מדוע מצבי רוח מכים את תשומת לבכם

עבור מוסיקאים רוח, המסע מעבר לקשקשים העיקריים והקטנים אל עולם מצבי המוזיקה הוא טקס של מעבר כי ביסודו מחדש רפיח איך אתה שומע, ביטוי, ומניעה.מצבים אינם רק מופשטים תיאורטיים; הם שבעה עדשות נפרדות שבאמצעותן מלודי והרמוניה יכולים להיות צבעוניים.אם אתה חליליסט משחק סולו אימפרסי, קלמנט נווטיסט נווטיסט נווטיסט נווטיסטם נווטיסט, סרטני עכשווי, או מפרש סמל של ג'אז 'ג', או סטנדפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטיסט, או סטנדרד, או סטנדיסט עכשווי, או סטנדפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפטפט

מצבי מאסטרינג מאפשרים לך להשתחרר מהמשיכה הכובדנית של המערכת התקינה והקטנה.הם מציעים דרך ישירה ליצירת אווירה רגשית מסוימת - מהאיכות הבהירה והיציבות של איוניאן ועד למתח האפל והבלתי יציב של לוקסריאן.עבור שחקני הרוח, זה מתורגם לדינמיקה מכוונת יותר, דינמיקות מתוחה, וחיבור עמוק יותר לרפרטואר זה מספק מבט מקיף על מצבים מעשיים, כל אחת מהן, כדי לשלב את הדוגמאות הפנימיות שלך, כדי לשילוב של עולם הרוח.

מה הם בעצם מצבי מוזיקה?

בליבתם, שבעת מצבי המוזיקה הם בקנה מידה נגזר מן הסקאלה הגדולה דיטונית.כל מצב משתמש באותה סט של הערות כמו הגדלה העיקרית של ההורים שלו, אך מתחיל ברמה אחרת.שינוי זה בנקודת ההתחלה מסדיר את התבנית של שלבים שלמים וחצי צעדים, לידה למבנה מרווח ייחודי באיכות גבוהה.

כדי להבין את המצבים, עליך ללמוד לשמוע אותם בשתי דרכים: (FLT:0) relativeph 1: ו-FLT:2מקביל FLT 3: (הגישה היחסית משתמשת סולם הורים יחיד.לדוגמה, C Ionian (C D E E F G-A B) משתמש באותם הערות כמו D Dorian (DF G A C).

שבעת הצורות, באמצעות C Major כגודל ההורה, הן:

  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]
  • (ב) ויקרא י"ד: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) ויקרא: ויקרא: ויקרא י"א): "ויאמר ה' א' א' א' ו' א' ו' א' ו' ; אִם נָעָשָׂה וּכְהָעָתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתִיתָּעָעָעָה אִתָּעָה.
  • (ב) ויקרא י"א: ויקרא י"א: ויקרא י"א: ויקרא י"ד: "וַיָּעֹא עַדְהִי עַדְהִי עַדְהִי עַדְהִי עַכְתָּעֹל עַל עַכְתִּים.
  • (ב) ויקרא י"א: ויקרא י"ד: ויקרא י"א: ויקרא י"ד: "וַיֹּא עַדְהִי עַדְהִיתִי עַדְהִיתִי עַכְתִּים עַכְתָּבְתִּים.
  • (ב) [[1924]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]
  • (ב) ויקרא י"א: ויקרא י"א: ויקרא י"א: ויקרא י"ד: "וַיֹּא עַדְהִיתִי עַדְהִיתִי עַכְתָּעָה עַכְתָּעֹל עַל עַכְתָּעֹהָעֹהֶם.

המפתח לשימוש בצורות הוא זיהוי ה-FLT:0characteristic NoteFelo1 - המרווח האחד שמבדל אותם מהקנה המידה הנורמטיבית או הקטנה.עבור דוריאן, זהו ה- 6 הטבעי.עבור Mixolydian, זהו החלק השביעי שטוח.עבור ליידאן, הוא המדורה הרביעית שלך לגלגל את ההערות האלה באופן מיידי באטמוספירה הייחודית.

מדוע שחקני הרוח נהנים משינוי

עבור אינסטרומנטליסטים, מצבי רוח הם יותר מאשר מושג תיאורטי; הם משאב מעשי לפתרון בעיות מוזיקליות ופתיחת פוטנציאל יצירתי.כאן הוא האופן שבו הבנה עמוקה של מצבים משפרת ישירות את המשחק שלך:

  • (ב) ⁇ :0) ⁇ : לדעת ליידיד מעורר פתיחות ותוהה, בעוד Phrygian יוצר מתח ודחיפות, מאפשר לך לעצב ביטויים עם מטרה, במקום לשחק הערות, אתה מצייר עם צבעים רגשיים.
  • (ב) ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (FLT:0)Style ו- Genre הסתגלות: FIRLT:1 ; מוזיקה עממית לעתים קרובות נשענת על Dorian ו Mixolydian. Jazz סטנדרטים לעתים קרובות להשתמש ב-Vamps Modal. Contemporary Windאנסמבל פועל על ידי מלחינים כמו ג'ון מקקי ודיוויד Maslanka לחקור את הגמול המלא של צבעים מודולריים.
  • (FLT:0) מודעות הרמונית: מודות 1 מקיפים אותך לשמוע מרווחים בתוך אקורדים.כאשר אתה יודע כי דורריאן כולל 6 גדול, אתה יכול לכוון את זה על אקורד השביעי הקטן כדי ליצור איכות קול בהירה יותר, מרומם יותר.
  • (FLT:0) שיפור ה- Sight-reading:cioFLT:1) המוזיקה העכשווית לעתים קרובות להימנע מחתימות מפתח לשינוי בנאליות במהירות.זיהוי מעבר לראיון, פירושו שאתה מיד יודע לצפות לרביעי המוגדל, צמצום היסוס ושיפור הדיוק.

עמוק עמוק לתוך שבעת המצבים

כדי באמת להחזיק את הצלילים האלה, עליך לבלות זמן עם כל מצב בנפרד, הן בחדר התרגול והן בהאזנה שלך.כאן התמוטטות של כל מצב עם יישומים ספציפיים עבור כלי רוח.

Ionian Mode (Standard Major)

מצב האיוני הוא הבסיס של הרמוניה מערבית.זהו הסקאלה הגדולה היומיומית המאופיינת ביציבות ובבהירות. עבור שחקני הרוח, זה ברירת המחדל עבור מלודיות קלאסיות, צעדות, ופארס. בספרות הרוח, מעברים איוניאניים שולטים על תפיפות סטנדרטיות וצליחים סטנדרטיים עד לפנים את Ionian, לתרגל טונים ארוכים על האצבע, שלישית וחמישית, תחושה יציבת, עד שתים לחלוטין, ופרקים, ופרקים, ושנים עשר, הם לגמרי, ומדוניים, ופרקים, ומדכאים, ופרקים, ופרקים, עד שתרגליהם, הם לגמרי, הם משנים עשר, ומידותיהם.

המונחים:

דוריאן הוא ככל הנראה הצורה הנפוצה ביותר במוזיקת ג'אז ופולקלורית.המאפיין שלו גדל 6 (השישי הטבעי) מרכך את החושך של קטין טבעי, יצירת דמות נשמה, כמעט מתוקה.חשב על ה- Miles Davis's FLT:0 אז מה ש- 1FLT:1 או מנגינה עממית מסורתית, אשר מתמקדת ב- Doriffborough FairFLT 3.

מצב Phrygian

סימן ההיכר של Phrygian הוא חצי צעד בין טוניק לבין התואר השני שטוח, נותן לו ספרדית מובהקת, המזרח התיכון, או טעם פלמנקו. במוסיקה רוח, הוא מעורר מסתורין, מתח, או אווירה עתיקה.הדירה השנייה יוצרת מרווח חזק כלפי טוניקה (Plas de la la lanaic) עבור שחקני לוסיה ועץ, השני יכול להיות אתגר להתגלמות וציטוטים.

המונחים:

ליידאן הוא החלום של הצורות.המאפיין שלו גדל הרביעי (רביעי מופרש) המלווה איכות צף, אחרת בעולם.זה מופיע לעתים קרובות בציוני קולנוע וכתיבה מעץ אימפרסית (מפרקים כמו דבוססי וג'ון וויליאמס (ה-FLT:0E.T.FLT:1 ערכת נושא טיסה) השתמש בלידי כדי להציע עצום ופליאיסטים השביעי ו-Lytoist picco, שבו משחק רביעי יכול היה לשיר את החלק העליון, במקום הראשון, שבו הוא יכול היה לשיר את החלוץ, במקום הרביעי, במקום הראשון, במקום הראשון, שבו הוא יכול היה לשיר את החלוץ, במקום הראשון, במקום הראשון, שבו הוא יכול היה לשיר את החלוץ, במקום הרביעי, במקום הראשון, במקום הראשון, כדי לרסן, במקום הראשון, שבו הוא יכול היה לשיר את החלוץ, במקום הרביעי, במקום הראשון, במקום הראשון, במקום הראשון, במקום הראשון, שבו הוא יכול היה לשיר את החלוץ, במקום הראשון, כדי לרעודף, כדי לרעודני, שבו הוא יכול היה לשיר את החלוץ, במקום הראשון, כדי לרעודני, כדי לרעודני, במקום הראשון, במקום, במקום, כדי לרעודף, כדי לרעודף, כדי לרעודף, כדי לרעודד.

המונחים:

(הופנה מהדף "הכחול", מצב הפול-רוק של ההורדה השביעית נותן לו איכות רגועה, מתפתלת שהיא יסוד בכחולים, כחולה, וסלע.חשב על ה-Vampsateal vamps in FLT:0 Sweet Child o' MineFLT:1 או FLT:2Norwegian WoodFLT:3 for Wind, Mixolyist for a Seventh Soul for ableicials and a Tragicials for ables to a Tragicials to a Tragnics and arkolyerams to arkolyerams and arkolyden for a S.

Aeolian Mode (Natural Minor)

Aeolian הוא קנה המידה הטבעי קטן — עצוב, רפלקטיבי, ומבטא עמוק.זה ברירת המחדל עבור קט-קי רוח הרכב פועל אינספור נושאים סרטניים.עבור שחקני הרוח, Aeolian מציעה קונצרטוציה רגשית ישירה.הצעד כולו בין הדרגות השישי והשישי נותן עלייה מלנכולית אופיינית, בעוד חצי צעד ל- octave מספק פתרון עמיאק נוריס, ואז, כדי ליצור קול חמישי, ואז, ואז, על הקול הרביעי, ואז, ואז, על הקולי, ואז, על הקול הרביעי, ואז, ואז, על גבי רביעי, כדי ליצור את הקולי, ואז, ואז, על גבי רביעי, כדי ליצור את הקול הרביעי, על הקולוריד, על גבי רביעי, כדי ליצור את הקולוריד, על גבי רביעי, ואז, ואז, על גבי רביעי, ואז, על גבי רביעי, על גבי רביעי, כדי ליצור קולדי, אז, על גבי רביעי, על גבי רביעי, על גבי רביעי, אז, אז, על גבי רביעי, אז, על גבי רביעי, כדי להתחיל, כדי ליצור קולדי, על גבי רביעי, על גבי רביעי, על גבי רביעי, אז, אז, אז, אז, כדי ליצור קולדי, אז, אז, אז,

המונחים: Locrian Mode

Locrian הוא מצב בלתי יציב ביותר, המכיל הן לשנייה שטוחה וחמישי שטוח.זה משמש לעתים רחוקות כמרכז טונאלי מתמשך אבל מופיע מוזיקת רוח קלאסית, אגונט-גרד, והקשרים מסוימים של ג'אז ליצור חרדה, סוחט, או עמימות.עבור שחקן הרוח, Locrian הוא תרגיל מצוין עבור מרווחי חצי-מפרקים ושליטה על המגרש השביעי וקטן על המגרשים על פני ספקטרום חמישי (Lcord) על פני ספקטרום טוקררדוניסט (Lunrian) מלוטריאן).

אסטרטגיות מעשיות ללמידה מצבי חקירה על Instrument

מצבי למידה דורשים גישה המשלבת אימון אוזניים, טכניקת אצבע והבנה תיאורטית.כאן האסטרטגיות היעילות ביותר לשילוב אותם לצמיתות לתוך המשחק שלך.

הקשב ו-Trerescribe

(ב) יש לשמוע מצבים בהקשר לפני שאתה יכול באמת לשחק אותם, להקשיב לאבומי ג'אז מודולאליים כמו מיילס דייוויס (ה-FLT:0Kind of BlueFLT:1 (Dorian and Mixoide) או ג'ון קולטרן (John Coltrane's FLT:2 My Favorite ThingsFLT 3: 3 (Aeolian and Doran).

השתמש ב Drone

מזל"ט הוא הכלי החזק ביותר להגשמת מצב.קבע רחפנים לטונין של מצב שאתה מתאמן (למשל, לשחק D נמוך על מקלדת או להשתמש באפליקציה של מזל"ט) לשחק את מצב הדוריאן על פני המל"טים להקשיב למרווחים כפי שהם חוזרים נגד שטר הבס הקבוע.You תשמע את ההערות האופייניות לקפוץ על המתח ושחרור על ידי כל קנה מידה.

שילוב מצבי חום יומי

במקום לשחק בקנה מידה גדול סטנדרטי בכל יום, להחליף מחזור מצב.סוף את החום שלך עם חמש דקות של חיפוש מודולי.לשחק מצב אחד בכל 12 המפתחות באמצעות articulations שונים (לגאטו, staccato, שני עצלות).

  • יום הכיפורים: "ה'" (במדבר כ"ד)
  • (ב) ויקרא י"ד: ⁇
  • שם מקור:0;0.19
  • יום הכיפורים: "יום הכיפורים" (במדבר כ"ד)
  • יום הכיפורים: "יום הכיפורים" 1
  • יום הכיפורים: 1 (ב) ⁇

סיבוב שיטתי זה מבטיח לך לבנות שטף שווה בכל שבעת הצבעים.

לכתוב שמונה שורות קצרות בכל מצב, זה מכריח את המוח שלך להרות של המצב אופקי (למרבה האירוניה) ולא רק כערימה אנכית של הערות. שמור אותו פשוט. השתמש בתנועה צעדית ולהדגיש את המרווח האופייני.

עקביות היא זמן ממוקד לכל מצב לאורך תקופה של מספר שבועות.

שבוע 1: טריטוריה מוכרת (Ionian ו Aeolian)

כוונו מחדש את המאזניים הגדולות והטבעיות עם כוונה חדשה.לשחק אותם בכל 12 המפתחות. להתמקד בניגוד הרגשי ביניהם.תרגול אישור במשך שתי דקות על אדאמפ איוני פשוט, ואז לעבור לאווליאני להקשיב לשינוי במצב הרוח.

שבוע 2: הג'אז והגשרים העממיים (Dorian and Mixolydian)

להתמקד השישי המוגדל בדוֹריאן וב הורידו השביעי ב Mixolydian.תרגול לאלתר ביטויים קצרים שני בר על עקבות של מזל"טים פשוטים או מחאות אקורדים.לדמיין כיצד המרווח הקל הזה משתנה לחלוטין את הטעם של הצלילים הקטנים וה הדומיננטיים.

שבוע 3: הצבעים האקזוטיים (Phrygian and Lydian)

למצבים אלה יש מרווחים דרמטיים הדורשים אימון אוזניים ממוקד.עבור Phrygian, להדגיש את חצי צעד למשוך מן טוניק השני שטוח.עבור ליידאן, הפנימי את הקפיצה הרחבה ופתוחה של הרביעי המוגדל לאט על מזל"ט. השתמש מכוונן כדי להבטיח את החדירה המושלמת על ההערות האופייניות.

שבוע 4: קיצוני ושילוב (Locrian and Belling)

לתרגל Locrian over a m7b5 אקורד. השתמש בו בשקיקה עבור dissonance and Stress. ואז, להתחיל לשלב שני מצבים בהשראה קצרה.לדוגמה, להתחיל ביטוי ב Aeolian עבור תחושה אפלה, ולאחר מכן לעבור לדוריאן עבור פרק גשר בהיר יותר. או לעבור מ Ionian כדי ליצור הרמת יכולת זו המוזיקלית שלך.

המונחים: Wind Ensemble Literature

ראיית מצבים בהקשר היא חיונית להעברת מיומנויות חדר התרגול שלך לשלב. Windאנסמבל ספרות עשירה עם כתיבה מודולית.

  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]] [[[[[[1924]]]]
  • [01:0] ,[עריכת קוד מקור | עריכה][32]: [ה][32]: [ה][32]] ⁇ [32] ⁇ [32]] ⁇ [32] ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
  • (ב) (ב) ג'ון מקקי ומאידאש; סעיף 1: UNDFLT:2:2; ⁇ 3) , מאמר זה משתמש ב chromaticism קיצונית ושינויים מודוליים כדי ליצור תחושה של חרדה ושחרור. Mackey משתמש לעתים קרובות מרווחי לוקריגריאן ופילגיאן כדי לבנות מתח, מה שהופך אותו לרכיב מושלם ללימוד מצבי התנהגות רגשיים.
  • [01:0] יובל [ה] ו[ה][דרוש מקור]] [ה]] [ה]] [ה']] [ה']'[ה]'[דרוש מקור]]]]]'[ה']'[דרוש מקור]'[דרוש מקור], ו[[1924]]]
  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[[[[[1924]]]]

על ידי לימוד ציוני והקלטות אלה, אתה לומד לזהות מעברים מודוליים ולהבין את כוונת המלחין להשתמש משאבים כמו FLT:0Wind Repertory ProjectcioFLT:1 כדי למצוא ציונים והקלטות למחקר.

שינוי משנה ויישומים מתקדמים

לאחר נוח באמצעות מודות באופן אישי, לחקור את FLT:0modal interchangeFLT:1 (הידוע גם בשם תערובת מודולית) זה הנוהג של הלוואות ממצב מקביל כדי ליצור שינויים הרמוניים בלתי צפויים.לדוגמה, הלוואות ל- BVII chord (מ Mixonal) ביצירה מרכזית (Ionian) יוצר רוק קלאסי או קול אנקן חזק כדי להוסיף לי מעגל חזק (comicial) לסידורי קרב (Ricial) למלחין (Ricial) למלחין (I) ל-Alicial) ל-Alicial) ל-Alicial) ל-Alicial) ל-A.

מלכודות נפוצות וכיצד להימנע מהם

שחקני הרוח לעתים קרובות מתמודדים עם אתגרים ספציפיים כאשר מצבי למידה.

  • (הפסקה:0) מזכרים דפוסים ללא קול: ⁇ 1) המלכודת הגדולה ביותר היא זכירת אצבע של מצב ללא הגשמת הצליל שלו.אתה חייב להיות מסוגל לשיר את המרווחים האופייניים.אם אתה יכול לנסח את המתח של #4 בלידי, אתה תשחק אותו בכוונה.
  • (FLT:0) ראויגיד יישום בהשגחת: ⁇ 1 (החלים) מתחיל לעתים קרובות עובר דרך מצב משורש לשורש על פני אקורד.זה נשמע מכני.במקום, להתחיל השלישי או החמישי של ה-Chord, להשתמש ב-Delge-wise תנועה, להתמקד ב- phrasing. השתמש במצב כאתר של הערות, לא סולם חובה.
  • (FLT:0) ,Negting Intonation:FLT:1 מרווחים מודוליים מסוימים (במיוחד b2 ב Phrygian ו #4 בלייד) הם נוטים מטבעם לאנטיון בעיות על כלי רוח.תרגול המרווחים האלה עם מזל"ט ומכוונן.

מסקנה: להפוך את המצב לחלק קבוע של השפה המוזיקלית שלך

מצבי רוח הם יותר מאשר תרגיל בקנה מידה; הם הצבעים הרגשיים של המוסיקה המערבית.עבור מוזיקאים רוח, שליטה בהם פותחת רמה עמוקה יותר של כוח אקספרסיבי, חופש אישור והבנה הרמונית.התחל עם מצב אחד. הקשיבו למוסיקה שממנה הוא פועל חזק.לכתוב אותו על מל"ט. לכתוב מזכר קצר.

(ה) המטרה אינה רק לנגן את ההערות הנכונות, אלא להבין מדוע ההערות הללו נושאות את המשקל הרגשי שהן עושות, כאשר ניתן לייצר באופן אמין את החום הנשגב של דוריאן או את ה"סמר" של ליידן ברצון, אינך אלא רק קידוד רוחני בעל שם של ג'אז'נט ו"מד'למספק" (Jackertroval Rel: LT) ל"מ"מ"מ"מ"מ"ד, ו"מ"מ"מ"ד, "ה"מ"ב"מ"מ"מ"מ"ד, "ה"מ"ב"ד, "ה"ד, "ה')"ב"ד, "ה'"ד, "ה'"ד, "ה'"ב"ד, "ה'" (בראשית כ"ב"ד).