Оригинальное название: The Art and Challenge of Woodwind Doubling

Удвоение Вудвинда — игра на двух или более инструментах, таких как флейта, кларнет, саксофон, гобоя или басун — это навык, который открывает двери для различных музыкальных возможностей. От бродвейских ям до студийных сессий, дублеры востребованы для их способности покрывать несколько частей, уменьшать затраты ансамбля и добавлять текстуру к аранжировкам. Однако путь к мастерству пронизан ловушками, которые могут задержать прогресс и расстроить даже преданных музыкантов. Независимо от того, являетесь ли вы классическим игроком, добавляющим вторичный инструмент или джазовым саксофонистом, подбирающим флейту и кларнет, понимание наиболее распространенных ошибок, которые делают дублеры деревянного ветра, может спасти вас от многих лет разочарования и ускорить ваш рост. В этой статье рассматриваются семь критических ошибок и предлагаются действенные стратегии, чтобы избежать их, наряду с передовыми советами для разработки последовательного, профессионального подхода ко всем вашим инструментам.

1. Пренебрежение надлежащей техникой на каждом инструменте

Более того, основываясь на передаваемых навыках, игнорируя механику, специфичную для инструмента, , возможно, является самой распространенной ошибкой среди двойников. Хотя это правда, что поддержка дыхания и передача чтения музыки через ветры дерева, выпуклость, голос, пальцы и положение тела для каждого инструмента различны. Кларнетист, подбирающий саксофон, может попытаться использовать плотный, похожий на кларнет, выпуклый тон. И наоборот, саксофонист, пытающийся флейтить, может дуть слишком сильно и бороться со стабильностью шага.

Как избежать этого:

  • Отложите специальные практические занятия для каждого инструмента. Даже 10-15 минут фундаментальных показателей значат больше, чем некачественная многозадачность.
  • Используйте книги по методу, специфичному для инструментов. Например, для флейты Практическая книга для флейты Тревора Уайя; для кларнета используйте Стуббинса; для саксофона Универсальный метод ДеВилла. Для двойных тростников рассмотрим Метод Обоэ Нило Хови или Метод Бассуна* Джулиуса Вайсенборна.
  • Работайте с учителем, который специализируется на инструменте, который вы добавляете. Хороший учитель улавливает привычки к вышивке, которые трудно самостоятельно диагностировать.
  • Снимайте себя с нескольких углов, чтобы проверить осанку, положение руки и контакт с выпуклостью.Сравните с видео профессиональных игроков.
  • Обратите особое внимание на различия в скорости воздуха и голосе: флейта требует сосредоточенного, быстрого воздушного потока; кларнету нужна более медленная колонка с углом мундштука; саксофон требует твердого, но расслабленного вычурного голоса с контролируемым горловым голосом.

Понимание того, что каждый инструмент является отдельной системой, а не вариацией одной, является основой успешного удвоения.

2. Недостаточная теплая и холодная рутина

Многие двойники прыгают прямо на репетицию или практику, не подготавливая должным образом мышцы вышивки, особенно при переключении между инструментами. Орбикулярис или другие лицевые мышцы имеют разные требования к каждому инструменту. Игнорирование разминки приводит к усталости, плохой реакции и даже боли. Аналогичным образом, охлаждение, хотя часто забывается, помогает снять напряжение, нарастающее во время игры, и снижает риск мышечного напряжения или спазмов.

Как избежать этого:

  • Создайте 5-10-минутную разминку, которая охватывает все ваши инструменты. Например: 2 минуты длинных тонов на первичном инструменте, затем 2 минуты на вторичном, затем медленные чешуйки. Используйте метроном и сосредоточьтесь на полном, центрированном тоне.
  • Включите нежные шлюзы для губ или обертоны, чтобы активировать различные мышцы выпуклости.
  • Для охлаждения, играйте мягкие длинные тона в нижней регистре на каждом инструменте. Затем растяните мышцы лица, делая преувеличенные формы «О» и «Е», массируя суставы и увлажняя водой (не сладкими напитками).
  • Если вы переключаете инструменты во время концерта, имитируйте разминку на каждом инструменте перед ударом вниз.У многих опытных дублеров есть последовательность «мини разминки»: сыграйте несколько низких нот и шлюх на новом инструменте перед первым входом.
  • Подумайте об использовании инструмента P.E.T.E. (упражнение для тренировки карманных мазков) или тренера Embouchure для укрепления мышц без временного давления.

Последовательное разминание и охлаждение защищают вашу продолжительность игры и сохраняют ваш звук свежим на нескольких инструментах.

3. Сессии по перегрузке

Искушение отработать все инструменты в одной марафонской сессии сильное, особенно когда время ограничено. Но хромота приводит к когнитивной перегрузке, физической усталости и развитию небрежной техники. Ваши мышцы лучше всего учатся с отдыхом и разнесенным повторением. Практикуя кларнет в течение 40 минут, затем сразу переходя на флейту еще на 40, часто означает, что второй инструмент страдает от усталой растерянности и сниженной фокусировки.

Как избежать этого:

  • Примите подход «качество над количеством». Разбейте свою практику на сфокусированные 20-30-минутные блоки на инструменте с 5-минутным перерывом между блоками, чтобы сбросить осанку и умственную концентрацию.
  • Замените инструмент, который вы практикуете каждый день, чтобы не всегда поддерживать своего сильного.
  • Используйте чередующуюся практику: вместо того, чтобы практиковать все чешуйки на кларнете, затем все чешуйки на флейте, практикуйте одну чешуйку на кларнете, затем сразу же ту же чешуйку на флейте. Это усиливает различия в пальцах и выпуклости при построении беглости переключения.
  • Ограничьте свою ежедневную практику до 3-4 блоков, если вы не являетесь продвинутым игроком с тщательной физической подготовкой. Более 90 минут непрерывной игры через несколько ветров часто приводит к уменьшению отдачи.
  • По возможности назначайте отдельные сеансы в течение дня, например, утром для основного инструмента, вечером для вторичного.

Управляя объемом практики разумно, вы увидите более быстрое улучшение с меньшим риском травмы или выгорания.

4. Игнорирование обслуживания и установки приборов

Двойники Вудвинда часто жонглируют несколькими инструментами, и обслуживание может упасть на обочину. Но протечка на кларнете, липкий ключ на саксофоне или плохо отрегулированный механизм флейты может саботировать вашу технику. Хуже того, компенсация механических проблем с помощью дополнительной силы создает плохие привычки. Риды - еще одна важная переменная - использование старых, искривленных или несбалансированных тростников на любом из ваших инструментов отвлекает ваше внимание от музыки и борьбы с оборудованием.

Как избежать этого:

  • Установите еженедельную процедуру очистки и осмотра для каждого инструмента: влажность мазка из тела, чистый мундштук с мягким мылом и водой (или используйте щетку мундштука), проверьте прокладки для грязи или плесени, и масло новой пробки или тенонов экономно.
  • Вращать тростник — иметь по крайней мере три играбельных тростника на инструмент в тростниковом футляре. Отметьте их карандашом (1, 2, 3) и циклируйте их, чтобы каждый тростник использовался для сеанса, а затем отдыхает. Сломанные тростники служат дольше и лучше реагируют.
  • Запланируйте профессиональный ремонт один раз в год для сильно используемых инструментов или, по крайней мере, каждые два года. Опытный техник может регулировать весеннее напряжение, уплотнительные колодки и выравнивать клавиши. Многие дублеры недооценивают, насколько хорошо выровненный механизм улучшает реакцию и интонацию.
  • Храните инструменты в помещении с климат-контролем. Экстремальные изменения температуры или влажности заставляют древесину трескаться (особенно кларнет и гобоя) и прокладки деформироваться. Используйте гигрометр в вашем случае.
  • Для игроков с двойным тростником, изучите базовую настройку тростника (скрежет, обрезка, профилирование). Держите комплект для тростника удобным.

Хорошо сохранившиеся инструменты играют легче, сопротивляются поломкам во время концертов и позволяют сосредоточиться на музыке, а не на механике.

5. Недооценка важности прослушивания и обучения уху

Удвоение Вудвинда не просто физическое; оно глубоко слуховое. Способность сочетать цвет тона, интонацию и артикуляцию на разных инструментах — это то, что отделяет компетентный дублер от убедительного. Многие дублеры фокусируются только на пальцах и выпуклости, пренебрегая навыками прослушивания, необходимыми для создания последовательного музыкального голоса. Например, яркий тон флейты может столкнуться с темным звуком кларнета в секции, или вибрато саксофона может звучать неуместно по сравнению с прямым тоном в классической обстановке.

Как избежать этого:

  • Потратьте 10 минут ежедневно на ушную тренировку, специально направленную на удвоение. Используйте дрон или тюнер для тренировки подбора высоты тона по инструментам. Играйте на флейте и сразу на кларнете в середине C; слушайте разницу в центре и попробуйте смешать их.
  • Запишите себя, играя одну и ту же короткую фразу (например, лирическую мелодию) на каждом из ваших инструментов удвоения. Сравните записи критически: одинаковы ли атаки? Схожа ли динамическая форма? Есть ли различия в вибрато или изгибе шага?
  • Слушайте профессиональных дублеров, таких как Wynton Marsalis (труба, но не деревянный ветер), но более актуальных: Джеймс Голуэй (флют) не удваивает, а слушает мультиинструменталистов, таких как Бранфорд Марсалис (сопрано-сакс, кларнет и т. д.) или Питер Йеллин. В поп-мире Ленни Пикетт и Дэвид Санборн (хотя в основном альт) демонстрируют тональный контроль. Для классического удвоения слушайте игроков, таких как Микеле Гинграс (кларинет / саксофон).
  • Используйте такие приложения, как ToneSavvy или EarMaster для распознавания интервалов и аккордов.Знание гармоний помогает вам лучше встраиваться в разделы.
  • Практикуйте выполнение одного и того же упражнения (например, хроматическая шкала) на двух инструментах спина к спине, пытаясь равномерно сориентировать тон. Используйте приложение децибелметра для обеспечения равной динамики.

Разработка ухов позволяет вам смешиваться с другими игроками и заставлять каждый инструмент звучать как расширение вашего музыкального голоса, а не отдельное животное.

6. Неспособность разработать план игры для удвоения концертов

Удвоение производительности — это как логистика, так и музыка. Обычная ошибка — недооценка физической настройки и требуемых переходов. Стремление переключиться с флейты на кларнет, держа музыкальный стенд, несколько инструментов, тростниковый футляр и музыкальная рукопись могут создать хаос. Пропуск изменения, игра на сухом тростнике или повреждение инструмента в пути — все это можно избежать при планировании.

Как избежать этого:

  • Создайте стандартизированную сумку или организацию корпуса. Используйте футляр в стиле рюкзака с отдельными отсеками для каждого инструмента или двойной футляр для двух инструментов (например, флейты и кларнета). Храните тростники, тампоны, небольшие инструменты и портативный стенд в одной сумке.
  • Наклейте на каждый тростниковый футляр название инструмента и храните дубликаты в резервном мешке. Используйте небольшой пластиковый контейнер для влажных тростников.
  • Практикуйте быстрые изменения инструмента дома. Установите таймер: можете ли вы положить флейту, забрать кларнет, проверить тростник и быть готовым играть менее чем за 15 секунд? Сделайте это рутиной. Также практикуйте переключение мундштуков без спотыкания.
  • Приходите пораньше на любое удвоение. Настройте все инструменты на своих трибунах (или на мягкий стол), проверьте каждый на ответ и прогрейтесь на каждом. Проверьте, что тростник не трескается или что флейта не разогрета.
  • Общайтесь с руководителем группы или дирижером о том, какой инструмент нужен для каждой мелодии. Отметьте свою часть цветными вкладками и липкой запиской в верхней части, показывающей изменения инструмента.
  • Держите в сумке комплект для ремонта (мини-отвертки, пробковая смазка, пружинный крюк, зубная нить для экстренного ремонта прокладки). Прокладку, которая прилипает, можно устранить, если действовать быстро.

Готовность устраняет беспокойство по поводу производительности, связанное с логистикой, и позволяет сосредоточиться на создании музыки.

7. Пренебрежение умственной сосредоточенностью и терпением

Удвоение Вудвинда — это долгосрочное путешествие в развитии. Искушение сравнить себя со специалистами по каждому инструменту или думать, что вы должны освоить все за месяцы, приводит к разочарованию и выгоранию. Многие дублеры пытаются броситься через основы, пропустить обучение уха или чувствовать себя обескураженными, когда вторичный инструмент звучит слабо. Такое мышление может заставить вас отказаться от удвоения вообще или развить плохие привычки из нетерпения.

Как избежать этого:

  • Вместо того, чтобы «стать великим кларнетистом», ставьте перед собой цель «в этом месяце плавно сыграть три больших шкалы на кларнете» или «прочитать простой дуэт в половину темпа».
  • Используйте правило 80/20: тратьте 80% своих усилий на инструмент, на котором вы слабее всего, но все равно сохраняйте свой основной.
  • Практикуйте внимательность перед переключением инструментов. Сделайте три медленных вдоха, очистите свой ум от ощущения предыдущего инструмента, а затем подойдите к новому со свежим физическим осознанием. Некоторые двойники делают физическую выстрижку рук и рук.
  • Отмечайте небольшие победы: записывайте бок о бок сравнение вашего тона на двух инструментах и отметьте улучшение за месяц.
  • Помните, что многие двойники не пытаются быть концертными виртуозами на каждом инструменте; они стремятся к компетентности, беглости и универсальности.Примите, что каждый инструмент имеет свою кривую обучения, и плато являются нормальными.
  • Если вы расстроены, переключитесь на простое упражнение на том же инструменте или сыграйте любимую пьесу. Радостная игра усиливает мотивацию.

Терпение в сочетании со структурированной практикой окупается. Наиболее успешными двойниками являются те, кто относится к каждому инструменту с уважением и принимает долгий путь.

Дополнительные соображения: Reed Management и Embouchure

Хотя и покрытый под техническое обслуживание, тростниковый менеджмент заслуживает особого внимания. Общим надзором является использование тростника взаимозаменяемо между инструментами или пренебрежение к постепенному прорыву новых тростников. Также многие дублеры игнорируют тонкие различия в передней части мундштука и открывании наконечника, особенно при переключении между классическими и джазовыми установками. Например, саксофонист, удваивающий кларнет, может использовать открывание наконечника, подходящее для джазового саксофона, который слишком открыт для сфокусированного классического кларнетного звука.

Как избежать этого:

  • Используйте специальный тростниковый футляр с контролем влажности (влажность для гобоя / бассуна, меньше влаги для кларнета / саксофона).
  • Экспериментируйте с различными прочными тростниками для каждого инструмента; не думайте, что один и тот же бренд работает универсально. Традиционный Vandoren 3 на кларнете может быть эквивалентен Rico Royal 3.5 на саксофоне.
  • Для двойных тростников, изучите базовый тростниковый скребок. Даже незначительные корректировки могут улучшить интонацию и легкость игры.
  • Осознайте различия в вышивке: на флейте вышивка больше улыбка, на кларнете шайба, на саксофоне твердая форма «О». Некоторые дублеры обнаруживают, что практика только на мундштуке (MPC) для каждого инструмента помогает укрепить правильное ощущение без сопротивления полного инструмента.

Vandoren предлагает отличные ресурсы по уходу за тростником и выбору. Для игроков с двойным тростником приложение Reedster помогает отображать производительность тростника.

Вывод: формирование устойчивой практики удвоения

Избегание этих распространенных ошибок начинается с признания того, что удвоение - это не просто «игра на одном и том же инструменте в разных формах». Это специализированный навык, требующий различных технических основ, тщательного обслуживания, острых ушей и стратегической подготовки. Посвятив время уникальным требованиям каждого инструмента, правильно разогревая и охлаждая, управляя объемом практики, заботясь о своем снаряжении, тренируя свое ухо, планируя концерты и оставаясь терпеливым, вы можете построить устойчивую и полезную карьеру удвоения. Путешествие требует, но отдача - музыкальная универсальность, увеличенные бронирования и более глубокое выражение - делает каждую унцию усилий стоящей. Начните с одного изменения сегодня, и в течение нескольких месяцев вы почувствуете разницу в своем звуке и уверенности во всех ваших деревянных ветрах.

Дальнейшее чтение: Для углубленного изучения методов удвоения изучите Руководство по удвоению Миссури Найтс Вудвинд . Для обучения слуху рассмотрите EarMaster Pro. Всегда продолжайте учиться у опытных двойников и последовательно применяйте эти принципы.