Krąg Piątych jest podstawową koncepcją w teorii muzycznej, która służy jako potężne narzędzie dla muzyków, zwłaszcza tych grających na instrumentach wiatrowych. Rozumienie tej grafiki nie tylko wyjaśnia kluczowe podpisy, ale także oświetla relacje między skalami, akordami i postępami harmonijnymi, które są niezbędne do wykonania i kompozycji. Dla graczy wiatrowych Krąg Piątych jest praktycznym przewodnikiem do transpozycji, palcówek i spójności zespołu. W tym artykule zbadamy Krąg Piątych w głębię i zbadamy, jak można go skutecznie zastosować do muzyki wiatrowej, z konkretnymi przykładami dla instrumentów takich jak flauta, klarnet, saksofon, trąbka i trombona.

Co to jest Krąg Piątych?

Krąg Piątych to wizualne przedstawienie dwunastu tonów skali chromatycznej, ustanowionych w okręgu. Każda nota na okręgu jest doskonałą piątą przerwą od następnej w kierunku zegara. Zaczynając od C, poruszanie się w kierunku zegara osiąga G (piątą nad C), a następnie D, A, E, B, F, C, a ostatecznie wraca do C. Poruszanie się w kierunku przeciwgodzeniu zegara, każdy krok jest doskonałym czwartym (odwrotnym piątym).

Krąg jest podzielona na dwie połowy: klucze ostre (w kierunku zegarka od C) i klucze płaskie (w kierunku zegarka od C), z C dużym (bez ostrych lub płaskich) na górze. Każdy krok w kierunku zegarka dodaje jeden ostry do podpisu klucza; każdy krok w kierunku zegarka dodaje jeden płaski. Na przykład G duży ma jeden ostry (F), D duży ma dwa ostre (F, C), itp.

Krąg Piątych ujawnia również względne klawisze mniejsze, które mają taki sam podpis, jak ich główne odpowiedniki, ale zaczynają się na szóstym stopniu skali. Na przykład, klawisze mniejsze (bez ostrzych / płatków) jest względnym klawiszem dużego C. Ta relacja jest podstawowa dla zrozumienia muzyki tonalnej i jest szczególnie przydatna dla muzyków wiatrowych, którzy muszą czytać w kilku klawiszach.

Rozumienie kluczowych sygnałów dla instrumentów wiatrowych

Głoski gracze wiatrowi zazwyczaj napotkają kluczowe podpisy w notach, a płynność wizualna z tymi podpisami jest kluczowa dla dokładnej wydajności. Krąg Piątych zapewnia intuicyjną mnemonicę do zapamiętania liczby i tożsamości ostrych lub płatnych. Na przykład, wiedząc, że klucz E majora ma cztery ostre (F, C, G, D) można zapamiętać swoją pozycją dwa kroki w kierunku zegara od D majora, który ma dwa ostre. Podobnie klucz A majora ma cztery płatne (B, E, A, D) i leży dwa kroki w kierunku przeciwwskazowym od C.

Wiele instrumentów wiatrowych transponuje instrumenty. Ich pisany dźwięk różni się od dźwięku koncertowego. Dodaje to warstwę złożoności: klarnetysta lub trąbkarz musi umysłowo transpozować muzykę napisaną w języku C do transpozycji instrumentu. Krąg Piątych staje się niezbędnym odniesieniem do transpozycji: dla trąbki B, napisane C brzmi B, który jest krok w kierunku przeciwwskazowym na okręgu. Dla saksofonu alto E, napisane C brzmi E, który jest trzy kroki w kierunku przeciwwskazowym.

Rozumienie tych zmian pozwala na szybkie poruszanie się w kluczowych relacjach podczas czytania części z występem.

Instrumenty transponujące i krąg

Do wspólnych instrumentów transponujących wiatr obejmują:

  • B Klarainet i B TrąbkaW przypadku występującej w koncercie F (jednego płaskiego), trąba B odczytuje się w G (jednego ostrego). Krąg pokazuje, że przesuwanie jednego kroku w kierunku zegara (G) od koncertu F jest prawidłowym pisanym kluczem.
  • E Alto saksofonW przypadku koncertu B (dwa płyty), saksofonista czyta w G (jedną ostry), co jest idealną piątą na okręgu (od B do F do C do G).
  • F HornW C brzmi F. Jest to idealna piąta poniżej koncertu; w klawiaturze pisanej jest idealna piąta wyżej.
  • B Tenor saksofonW literze C brzmi B o oktawę niższa od trąby.

Korzystając z kręgu piątych, dyrygent lub aranżator może szybko określić, który pisany klucz jest dostarczany dla każdego instrumentu transpozycyjnego, ponieważ klucz koncertowy jest podany.

Wskały i tryby urządzeń wiatrowych

Wykonywanie skał jest podstawowym elementem techniki instrumentów wiatrowych, budując umiejętność palców, jakość tonu i intonację. Krąg Piątych prowadzi praktykę skały pokazując sekwencję ważnych i mniejszych skał w kolejności zwiększenia ostrych lub płaskich. Muzycy wiatrowi często zaczynają od C dużych (bez przypadków) i poruszają się w kierunku zegara przez G, D, A, E, B, F i C, a następnie w kierunku przeciwgodziku przez F, B, E, A, D, G i C. Systematyczny podejście zapewnia równo pokrycie wszystkich klawiszek i kwestionuje polecenie gracza na mniej powszechne palce i alternatywne palce.

W przypadku instrumentów wiatrowych każdy klucz wprowadza unikalne przeszkody techniczne. Na przykład klucz G z jedną ostrymi (F) na flawie wymaga ostrożnej kontroli oddechu dla wysokiego F. Klucz B (dwa płatki) na klarnecie wykorzystuje widelkowe palce B i E, które wymagają praktyki dla gładkich slurów.

Relacyjne nieletnie i praktyczne rutyny

W każdym kluczu dużym ma względny niewielki, który ma swój podpis kluczowy. Na Kręgu Piątych, względny niewielki znajduje się w mniejszym trzecim poniżej tonicznego dużego lub równoważnie, trzy kroki w kierunku zegara? W rzeczywistości, jest to szósty stopniowy stopnia skali, więc dla C dużego to A niewielki (trzy kroki w kierunku zegara od C? Wyjaśnijmy: względny niewielki dużego C jest A niewielki, który jest w trzech pozycjach w kierunku zegara (A niewielki nie ma ostrych / płatków).

Strukturowana rutyna ćwiczeń może wyglądać tak:

  1. Graj powoli na szkala C (dwa oktawy) z pełnym wsparciem oddechu.
  2. Graj naturalną skalę mniejszą (dwa oktawy) z tym samym wzorem artikulacji.
  3. Przenieść się w kierunku zegarka do G major, a następnie do E minor (relacyjnego mniejszego G).
  4. Kontynuuj okrąg: D major i B minor, itp.

Wiele książek metod wiatru wykorzystuje progresję kręgu piątych w przypadku wiertniczych wiertni (np. ) Badania Böhm lub ćwiczenia klarnetów Klosé).

Harmoniczne postępy i wiatr zestaw repertuar

W harmonii funkcjonalnej najczęstsze kadencje opierają się na ruchu przez doskonałe piąte: V (dominujące) do I (toniczne) i IV (subdominujące) do I. Na okręgu są sąsiadujące akordy leżą bezpośrednio po lewej lub prawej stronie tonika. Na przykład w C major G jest krok w kierunku zegara, a F jest krok w kierunku przeciwwskazowym.

W typowej literaturze wiatrowej często następuje krąg: I IV V I, lub I ii V I, gdzie ii (supertoniczna) jest piątą nad V? W rzeczywistości ii (Dm w C) jest piątą nad V (G)? D jest piątą nad G, więc również pasuje do wzoru kręgu.

Powszechne akordy w muzyce wiatrowej

  • I V vi IV (C G Am F): Główną grą pop-chordów, występującą również w układach wiatrowych.
  • ii V I (Dm G7 C): Najczęściej używany w sekcjach solowych instrumentów wiatrowych.
  • ii V I IV V I (Dm G7 C F G7 C): Rozszerzona kręga, często stosowana w rozgrzewaniu zespołu marszującego.
  • Wariacje chromatyczneZ użyciem koła gracze mogą zastąpić akordy, które znajdują się o triton od siebie (np. zastąpienie G7 przez D7) w celu stworzenia techniki napięcia, stosowanej w współczesnych kompozycjach wiatrowych.

Dla muzyków wiatrowych rozpoznawanie tych postępów w partiturach pozwala na lepszą równowagę zespołu: na przykład w akorde V7 trzecia i siódma są tonami akordami, które często muszą być ostrożnie ustawione.

Praktyczne ćwiczenia przeznaczone dla graczy wiatrowych

Aby włączyć w siebie Kręg Piątych, gracze wiatrowi mogą włączyć w codzienne ćwiczenia te specyficzne ćwiczenia:

  1. Szkolenie dla podpisów kluczowych: Na każdą klawiszek na okręgu (w kierunku zegarkowym, a następnie w kierunku przeciwgodziku zegarkowym) powiedz tonik, względnie drobny, liczbę ostrych lub płaskich, a następnie wylicz każdą przypadkową.
  2. Wzrost skaliZagraj wszystkie główne skały w porządku wokół okręgu, używając metronoomu. Zacznij od ćwierć noty = 60, graj dwie oktawy, a następnie przejdź do następnej. Powtórz naturalnymi mniejszymi skałami.
  3. Arpeggio LoopsW przypadku każdego klucza, arpeggiować trójkę toniczną, następnie dominującą siódmą, a następnie supertoniczną siódmą, każda z nich następująca według wzoru kręgu. Na przykład w C: CEG, GBDF, DFAC. To buduje elastyczność palców i świadomość harmonii.
  4. Improvyzacja okręguWykorzystanie ścieżki popartych, które poruszają się w kółku (np. IIVVI w C, następnie G, następnie D...), improwizuj melodie, które lądują na tonach akordów.
  5. Wykonywane w celu przełożeniaWykonaj to na swoim instrumencie tak, jak jest napisane do gry koncertowej (jeśli instrument nie jest transponowany) lub tak, jak jest napisane do instrumentu transponowego. Przykład: na trąbie B, zagraj melodię w koncercie C, czytając ją jako D (jedny krok w górę). Następnie przejdź do koncertu G (czytaj jako A), itp.
  6. Kontrola oddechu i związek z wyrażaniemNa przykład, grać na flacie o dwóch oktach C major w jednym oddechu, a następnie od razu grać na A minor w tym samym oddechu (jeśli to możliwe).

Wartość dla graczy wiatrowych jest Musictheory.net s Circle of Fifths lekcjaW celu określenia szczegółów transpozycji, Dolmetsch Online Chart Transposition w celu zapewnienia, że Artykuł World FM na temat Kręgu Piątych dla instrumentów wiatrowych dostarcza przykładów solowania w świecie rzeczywistym.

Kontrola oddechu i frazowanie w odniesieniu do kluczy

Chociaż często pomija się, Krąg Piątych może również informować strategie oddychania. Różne klucze powodują różne fizyczne wymagania dla instrumentów wiatrowych: klucze z wieloma ostrymi (takimi jak A major) mogą wymagać większej otwartej palcówki na niektórych instrumentach (np. flaweta ma tendencję do przebłyskania w ostrych kluczach), podczas gdy płaskie klucze często wymagają bardziej pokrytych dziur tonicznych. Wzorce oddechu powinny być odpowiednio dostosowane: w ostrych kluczach gracze mogą potrzebować rozluźnić obwodę i użyć delikatnego przepływu powietrza, aby uniknąć ostrygości w wysokich rejestrach. W płaskich kluczach instrument może oprzeć, wymagając większego wsparcia. Praktykowanie skali opartej na okręgu zachęca świadomość tych subtelnych różnic tonicznych, co prowadzi do bardziej spójnych tonów w wszystkich kluczach.

Kiedy muzyka wiatrowa widzi progresję kręgu w muzyce (np. łańcuch dominujących siódmego akordów rozpadających się o pięć), może przewidzieć punkty rozstrzygnięcia i odpowiednio kształtować swoją linię, rosnącą do dominującej, a następnie relaksującą się na toniku.

Wniosek

Krąg Piątych jest niezbędnym punktem odniesienia dla muzyków wiatrowych, zapewniając jasność w kluczowych podpisów, relacjach skali, postępach akordów i zrozumieniu harmonii. Czy jesteś początkującym uczniem się pierwszych skał, czy zaawansowanym graczem improwizującym nad zmianami, włączenie Krągu Piątych do swojego badania pogłębi twoją muzyczność i umiejętności techniczne.