Dlaczego usta są najważniejszą zmianą, jaką może zrobić gracz drewniany

Głośnik jest znacznie więcej niż zwykły przyczepnik. Jest to główny generator dźwięku dla każdego jednego rdzeniczego instrumentu. Kiedy gracz skieruje powietrze do rdzeni, rdzeni wibruje przeciwko jego twarzy, tworząc falę akustyczną, która podróżuje przez rdzenię instrumentu. Głośnik geometria wewnętrzna, krzywa twarzy, otwierające końcówki i materiał wszystkie działają jako filtry kształtujące zawartość harmonijną, odporność i odpowiedź całego instrumentu. Dla muzyków wiatru drewnianego, którzy regularnie przechodzą między klarnetem, saksofonem, flawą, a czasami podwójnym rdzeniem, głośnik jest jedyną zmienną, która może albo zjednoczyć, albo zakłócić ich koncepcję tonalną między instrumentami.

Rozumienie geometrii ustnej szczeliny

Każdy wymiar konstrukcji sztuczki wpływa na to, jak ona wchodzi w interakcje z trzciną i strumieniem powietrza gracza.

Długość otwarcia i wejścia

Otwieracz końca to przebieg między szlaką końca a trzciną, gdy trzcinę umieszczono na szczycie. Mierzone w tysiącowych calach, bezpośrednio wpływa na objętość powietrza wymaganą do inicjowania dźwięku i dostępny zakres dynamiki. Wąskie otwieranie końca (np. 0,050′′ dla klarnetu lub 0,065′′ dla saksofonu alto) pozwala na łatwą reakcję z mniejszym powietrzem, idealne dla początkujących lub graczy, którzy preferują skoncentrowany, kompaktowy ton. Szersze otwieranie (0,080′′ lub więcej dla klarnetu; 0,100′′ lub więcej dla saksofonu tenorowego) wymaga większego wsparcia powietrza i siły embuzury, ale nagradza gracza szerszym, bardziej elastycznym dźwiękiem zdolnym do ekstremalnej dynamiki i podtonu.

Długość przodu odległość od szlaku końcowego do punktu, w którym trzcinka po raz pierwszy

Baffle i komora

W przypadku sztucznych sztucznych sztuk, które są w stanie wypełnić się w sztuce, w przypadku sztucznych sztuczek, w których jest widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny widoczny wido

Pociski boczne i szlaki

Po boku szyny muszą być doskonale płaskie i gładkie, aby stworzyć ciepłą pieczęć z trzciną. Każda niedoskonałość powoduje wycieki powietrza, które pozbawiają gracza odczucia i czystości tonalnej. Trzcinka końcowa - wąski pas na samym końcu szczytu - powinna być wystarczająco cienka, aby trzcinka mogła swobodnie wibrować bez bycia kruchomą. Nowoczesni producenci szczytów często używają obróbki CNC, aby osiągnąć tolerancje w zakresie 0,001 cali, znacznie poza tym, co było możliwe na początku XX wieku.

Materiały: Słońskie sygnały ebonitu, metalu, kryształu i drewna

Materiał usta nie jest tylko kosmetyczny, ale bezpośrednio wpływa na dźwięk dzięki jego gęstości, twardości i wewnętrznym właściwościom tłumienia.

  • Gumienie twarde (ebonit) Jest to złoty standard dla klawirnetów klasycznych i saksofonów. Vandoren i Selmer w celu udoskonalenia formuły ebonitów łączących trwałość z ciepłem tonałem.
  • Węże do odbioru W muzyce jazzu i komercyjnej są one faworytowane ze względu na ich brązowy, cięcia dźwięku i natychmiastową reakcję.
  • Węże do odbicia W przypadku graczy klasycznych i jazzowych są one mniej powszechne, ale cenione ze względu na ich równość między rejestrami.
  • Węże z tworzywa sztucznego Wiele budżetowych ustaw plastikowych posiada cienką, jasną dźwięk, który brakuje złożoności. Niektórzy zaawansowani gracze używają wysokiej klasy ustaw plastikowych (np. Yamaha 4C) ponieważ oferują neutralny punkt wyjścia, który można poprawić poprzez dostosowania trzciny.
  • Węże drewniane W przypadku tych instrumentów, które są rzadkie z powodu niestabilności, mogą się rozbijać lub wypaczać wraz z zmianami wilgotności.

Klawirki do ust: od ciepła do jasności klawiatury

Wybór ustnika klarnety zależy od gatunku muzycznego, instrumentu (Bb lub A klarnet) i siły usta gracza.

Różnice otwierające dla Bb Clarinet

  • Mały końcówek (0,050′′0,065′′): Łatwy odzwierciedlenie, skoncentrowany dźwięk, idealne dla początkujących i instrumentalistów orkiestrali, którzy potrzebują jasności i stabilności intonacji. Vandoren B40 /0,063′′), Yamaha 4C - Nie, nie.
  • Średni końcówek (0,065′′0,080′′): Zbilansowana elastyczność i kontrola. Vandoren M30 /0,070′′), Selmer S80 C85 - Nie.
  • Wielki końcówek (0,080′′0,100′′): Maksymalna elastyczność i dynamiczny zakres. Wymaga silnego, dobrze rozwiniętego buchowania. Powszechne w jazzowym, współczesnym i solowym grze. Vandoren V21 /0,085′′), Pomarico Jazz / - / - / - / - /

W obliczu krzyw do klarnety

System numerów Vandoren (np. 1, 2, 3, 4, 5) wskazuje na długość twarzy niższe liczby (1 lub 2) oznaczają dłuższy twarz, tworząc ciemniejszy, pełniejszy dźwięk. Vandoren B40 Vandoren 5RV Lyre (długo faworyzowany wśród graczy orkiestralnych) ma bardziej otwartą twarz, którą wielu graczy uważa za niesamowicie wolne.

Zalecenia dotyczące konkretnych marek dla podwójnych

Dla dwunastu windów, które przechodzą między klarnetem Bb a saksofonem alto, najważniejsza jest spójność odczucia. Vandoren M30 dla klarnetów i Vandoren V5 A27 W przypadku saksofonów alto obie mają średni odporność, która dobrze się tłumaczy między instrumentami. Selmer S80 C85 dla klarnetów i Selmer S80 C* w przypadku saksofonu również ma się podobny odczucie gry, zmniejszając czas dostosowania się do zmiany instrumentów.

Szafofony: jazz wrzaskający do klasycznych głosów

Żadna rodzina instrumentów nie korzysta z eksperymentów z ustnic niż saksofon.

Profil usta na saksofonie

  • Klasyczny/koncert: Gumowo twardy, małe do średniej otwieranie końca (0,065′′0,075′′), średnia do duża komora, niska nieporozumienie. Selmer S80 C* (standardowy standard od wielu dekad), Vandoren Optimum AL3 /0,070′′), Yamaha 5C- Nie.
  • Jazz/Funk: Metaliczna lub twardy gumia, większa otwierająca się końcówka (0,080′′0,110′′), wysokiego wykołowania, mała komora dla jasności. Meyer 5M (twardy gumy, 0,080′′), Jody Jazz HR* /0,090′′), /Mouthpiece Cafe NY (metal, 0,105′′).
  • Przystępny do podwójnej: W. Vandoren V5 A27 (0.071′′) oferuje neutralny, zrównoważony dźwięk, który dobrze działa zarówno dla jazzu klasycznego, jak i lekkiego, co czyni go bezpiecznym wyborem dla giggingów.

Profil tenorowych saksofonów

Klasyczne tenorowi często używają otwarcia nacisku około 0,085′′0,095′′ (np. Selmer S80 D), podczas gdy gracze jazzu mogą używać otworów od 0,100 ′′ do 0,120 ′′ (Otto Link Super Tone Master 7/ Meyer 6M Wymóg: (0.105′′) zapewnia elastyczny, nowoczesny dźwięk, który odpowiada wielu gatunkom.

Rola wiązania i wiązania

Głośnik nie działa w izolacji. łącze (mechanizm śrupu, który utrzymuje trzcinę) musi umożliwić swobodną wibrację trzcinki przy zachowaniu stabilności. R.R. lub BG FrancjaDla podwójnych, używanie tego samego stylu łączenia zarówno na klarnecie, jak i saksofonie może zmniejszyć zmienne podczas wykonania.

Wybór szczeniarzy jest równie kluczowy. Głośnik z dużą otworą końca będzie potrzebował miękkiej szczeniarzy (moc 22.5 na skali Vandorena) do utrzymania odpowiedzi, podczas gdy wąski szczeniarz otwiera się dobrze z sztywszym szczeniarzem (moc 3.54).

Dwa instrumenty: oboe i bassoon

W przypadku oboów i basunów nie używane są tradycyjne usta, lecz sam zestaw podwójnej trzciny, który spełnia tę funkcję.

Dla oboistów: w kształcie drewna, w kształcie sztuczki i w drutu

Głośne kształt (oblicz ostrza trzciny) i szczotki Długie, wąskie szczotkowanie tworzy bardziej skoncentrowany, klasyczny dźwięk; krótszy, szerszy szczotkowanie daje jasniejszy, bardziej elastyczny ton. szczelinęmała metalowa rurka łącząca trzcinę z oboem wpływa na poziom i odporność. Złotych sztaplek jest cieplej i ciemniejszy; srebrnych sztaplek jest jasniejszy i bardziej wyświetlaną. Nielsen Woodwinds) może zaoszczędzić godziny czasu dostosowania.

Dla basonistów: rozmiary wiad i bokal

Łączaki bazon są większe i bardziej złożone. węgiel (tłuszczność trzciny), kształt (np. Herzberg, Louden lub Mack) oraz rozmieszczenie drutu W przypadku muzyki komórkowej trzcinka z grubszym dźwiękiem i sztywszym trzcinkiem wytwarza ciemniejszy, bardziej odporny dźwięk, który jest preferowany w grze orkiestralnym. węglowodany (metalowa rurka, na którą pasuje trzcinka) jest odpowiednikiem basonu. Jego długość, dźwięk i materiał wpływają na intonację i ton.

Praktyczne badania: jak ocenić szczyt

Kupując sztuczkę, zawsze przyprowadź ze sobą swój instrument, wiązanie i wybór trzciny, które dobrze ci się nadają.

  1. Długie tony: Czy dźwięk jest koncentrowany i jasny, czy wahania?
  2. Wykonywanie: Występuj w skali oktawy w szóstejnastej nutze najpierw wolno, a następnie w tempie wykonywania. Czy reakcja odczuwa się nawet w przerwie (dla klarnety) lub klawiaturze dłoni (dla saksofonu)?
  3. Dynamiczne kontrasty: Zagraj w crescendo z pianino do forte Czy dźwięk rozkwita naturalnie, czy też staje się cienkie lub ostre na jednym końcu dynamicznego zakresu?
  4. Wykład: Zagraj na staccato na końcu trzciny i w pobliżu szczytu.
  5. Badanie nadmiernego wybuchu (przedłużone): Dla doświadczonych graczy, spróbuj przebić dwunastą (klarnet) lub oktawę (saksofon) bez użycia klucza rejestrowego.

W miarę możliwości, sprawdź model usta z różnymi trzcinami i sprawdź różne usta z najmocniejszą trzciną.

Utrzymanie i pielęgnacja: przedłużenie życia szczeniaka

Należna opieka zapobiega kosztownym wymianom i utrzymuje spójne wyniki.

  • Routine czyszczenia: Po każdym użyciu należy wyprzeć szczoteczkę zimną wodą i użyć miękkiej szczoteczki (nigdy nie szczoteczki metalowej) do usuwania osad kalcyju i szczątków żywności.
  • Suszenie: Wystarczająco dużo wody i powietrza wsuwać usta w pozycji wprost w podwiezieniu.
  • Zapobieganie cichom: Wykorzystajcie płaszcz do ustnic (tłuką, klejącą płaszczkę, która znajduje się na szczycie płaszcza) w celu ochrony obszaru gryzienia przed rozbiciem.
  • Przechowywanie: W większym skrzynku do przyrządów może powodować zadrapania lub uszkodzenie szlaku.
  • Podwójne magazynowanie trzcin: W celu utrzymania optymalnej zawartości wilgoci, trzce oboe i basun należy przechowywać w węgla z podwiezieniem z elementem kontroli wilgoci (taką jak opakowanie Boveda).

Kiedy inwestować w ustny sznurek

Wstępne szłota z renomowanych marek. Yamaha lub Selmer W tym momencie, specjalistyczny lub ręcznie wykończony od producenta może otworzyć nowe możliwości. Węże do ust Morgan (UK), Węże do ust Blaise (USA), oraz Foby W USA oferują indywidualnie testowane elementy z precyzyjną twarzą i kamerą.

Ostatnie słowa rady dla wiatrów

W końcu, right ustniak jest tym, który sprawia, że chcesz grać. Powinien czuć się naturalnie w buzice, odpowiedzieć na powietrze z minimalnym wysiłkiem i wytworzyć dźwięk, który odpowiada Twojemu muzycznemu zamiarowi. Dla podwójnych, spójność jest jeszcze ważniejsza: wybierz ustniaki, które mają podobny profil odporności i odpowiedzi, aby Twoja pamięć mięśniowa płynnie przenosiła się między instrumentami. Zarezerwuj sesję z doświadczonym technikem w specjalnym sklepie z drewnianymi wiatrami i przyprowadź całą konfigurację.

Aby zapoznać się dalej, przeczytaj Przewodnik do ust Vandoren i Katalog produktów Selmer W przypadku, gdy w przypadku modelu wprowadzone są szczegółowe specyfikacje, należy podać: Kafe "Piece of Mouthpiece" oferuje porównania obok siebie i recenzje użytkowników, które mogą pomóc ograniczyć wybory.