Rozumienie dźwięku wiatru drzewnego: fizyka za grą

Aby opanować nadawanie na drewnianym instrumencie, najpierw musisz zrozumieć zasady akustyczne, które regulują nadawanie. Fundamentalna częstotliwość nut jest określona przez skuteczną długość kolumny powietrznej wewnątrz instrumentu. Długość ta jest modyfikowana przez otwieranie lub zamknięcie dziur tonicznych oraz pozycję slide'ów lub szczotki. Jednakże związek między palcami a rzeczywistą nadawaniem nie jest doskonale liniowy. Czynniki takie jak kształt dziurki, umieszczenie dziurki tonicznych i materiał instrumentu tworzą w sobie tendencje do nadawania: pewne nuty są bardziej skłonne do bycia ostrymi lub płaskimi, a tendencje te zmieniają się, gdy grasz w różnych klawiatach.

Kiedy grasz na klawiaturze wymagającej częstej krzyżowania palców (gdzie niektóre dziury są zamknięte, a inne otwierają się w nie standardowym wzorze), kolumna powietrza zachowuje się inaczej. Na przykład na klarnecie klawiaturze i dziurze palca wchodzą w interakcję, aby wytworzyć nadmiernie rozbłysane harmonii, a rozbieżność dziur oznacza, że niektóre odstępy jak dwunaste nie są w doskonałej harmonii bez rekompensaty. Podobnie na flawie, dziura węczce i kształt stawu głowy tworzą rezonans Helmholtza, który zmienia się w zależności od treści harmonicznej granej nuty.

W przypadku, gdy masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz na myśli, że masz

Kluczowe tendencje do wprowadzenia dźwięku w wietrze

W przypadku urządzeń o charakterze "zwycięskim"

Na klawiatach z wieloma płatkami, instrumenty drewniane często wykazują ostre tendencje w górnym rejestrze. To dlatego, że dodatkowe płatki wymagają większych palców, które obejmują zamknięcie dziur, które mogą skutecznie skrócić kolumnę powietrzną i podnieść dźwięk. Na przykład na klawirze B-plat, nota C (pisania trzeciej przestrzeni C) może być wyraźnie ostre w kluczie E-flat major ze względu na połączenie klucza rejestru i konkretnych zamknięć dziur. Aby temu zapobiec, możesz potrzebować obniżyć szczękę, nieco rozluźnić jamę lub wyprowadzić jamę niewielką ilość. Podobnie, saksofony w ostrych klawiatach często wymagają, aby jamę usta została wyciągnięta dalej niż w klawiatach płaskich.

W przypadku urządzeń do przechowywania lub przechowywania

Na odwrót, klucze z nielicznymi płatkami lub wszystkimi naturalnymi, podobnymi do C major lub G major, mają tendencję do powodowania płatności, zwłaszcza w niższych i środkowych rejestrach. Otwarte palce (mniej zamkniętych dziur) wydłużają skuteczną kolumnę powietrzną i obniżają poziom gry.

Małe klucze i chromatyczne fragmenty

Kluczowe klawisze wprowadzają dodatkowe wyzwania ze względu na podniesioną siódmą i okazjonalną harmoniczną małą skalę. Te przypadkowe klawisze mogą wpychać pewne palce w niewygodne pozycje, co prowadzi do nagłych skoków na dźwięku. Na przykład, chromatyczna nota B-natural na flawie (w użyciu klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza klawisza

Korekty techniczne w zakresie ustawiania ustawiania

Oczyszczanie emboukury

W przypadku flutów otwór węszcza pokrywa niemal całe dolne usta; poprzez wycofanie fluty w lub wstecz i dostosowanie kształtu otworu ust można zmienić tonę nawet o pół kroku. Clarynetistów i saksofonistów należy skupić się na związku między niższym ciśnieniem ust i trzciną.

Podtrzymujący oddech i prędkość powietrza

Wiele problemów z dostosowaniem nie wynika z instrumentu, ale z niezgodnego powietrza. Wabujący strumień powietrza powoduje wahań poziomu, których żadna regulacja instrumentu nie może naprawić. Sekretem jest użycie prześcieradła, aby utrzymać stały ciśnienie, zmieniając szybkość powietrza zgodnie z rejestrem. Dolne nuty wymagają wolniejszego, cieplejszego powietrza, a wyższe nuty wymagają szybszego, chłodniejszego powietrza. Tonowy tuner energii) może pomóc w tworzeniu tej spójności.

Alternatywne palce: narzędzia do dostosowania

Na flawie trzecia oktawa D jest niezwykle ostry, a wielu flawistów używa klawiszu D (pierwszy palec lewej ręki) do obniżenia. Przewodnik do palcówUtrzymuj ją w swoim wiążniku praktyki i celowo wypróbuj alternatywy dla not, które w konsekwentnych klawiaturach grają ostro lub płasko.

Korekty instrumentów fizycznych w celu poprawy dostosowania

Ustawienie usta (klare, saksofon)

Pozycja sztuczki na korku klarnetu lub saksofonu jest najbardziej bezpośrednią mechaniczną kontrolą dostosowania. Przenoszenie sztuczki w (w kierunku instrumentu) skraca kolumnę powietrzną i podnosi dźwięk; wyprowadzenie go z niej obniża. Ale ta regulacja nie jest równa we wszystkich notach: zbyt daleko wyciąganie może zrujnować intonację dolnego rejestru przy fiksowaniu górnego.

Slizki i stawy na kształcie (obie, bassoon, fluit)

Na oboe, wyciąganie głównie obniża średnie i górne rejestry, podczas gdy niskie nuty stają się płaskie, ale nie tak drastycznie. Dla basonów, wyciąganie na skrzydłowym stawie można dostosować, ale wielu graczy odkrywa, że bardzo mały ciąg (12 mm) robi dużą różnicę. Gracze flawetowi dostosowują staw głowy wyciągając go z ciała; 1 mm grubo płasczy instrument o 12 centów średnio. Jednak wyciąganie głowy zmienia również równowagę intonacji między oktawami: pierwsza oktawa płasczy więcej niż druga.

Uprawnienie podłoża i klucza

W przypadku gdy płyta nie jest całkowicie uszczelniona, kolumna powietrza jest dotknięta, powodując, że niektóre nuty brzmią płasko, zatłoczone lub skłonne do wybuchu oktawy. Często zdarza się to w obszarze przerwy klarnetów i saksofonów (noty wokół B, C, C#) i w niskich nut flaut i oboów. Rozwiązaniem jest regularna kontrola płyta: można użyć paski papieru z papierów papieru lub światła przecieków do znalezienia luki. Jeśli znajdziesz jeden, delikatny dostosowanie ramienia klucza (w bardzo nieznacznie zchylając go) przez profesjonalnego technika może to naprawić. Nie próbuj się zchylić; zobacz technikę naprawy.

Zarządzanie rąkami

Trzcinka wpływa bezpośrednio na poziom gry, zwłaszcza na instrumenty z pojedynczym trzcinkiem. Trzcinka, która jest zbyt twardy, zmusza gracza do szczuplania usta, co ostrzy strzał i zmęcza mięśnie. Trzcinka, która jest zbyt miękka powoduje, że nota płasko się rozwija, zwłaszcza w wysokim rejestrze. Rozwiązaniem jest utrzymanie równoważonej rotacji trzcinki i regulowanie trzcin za pomocą trzcinka trzcinka lub papieru piaskowego. Dla oboistów i basonistów regulowanie trzcinka jest sztuką: wycinanie końca lub tylnej części trzcinki może znacznie podnieść lub obniżyć poziom gry.

Jeśli instrument gra w wszystkich klawizach, może być potrzebny twardszy trzcinek; jeśli jest ostry, spróbuj miękniejszego trzcinka. Jednakże, należy to zrobić w połączeniu z odcinkiem trzcinka ustnej lub bas

Strategie dostosowania specyficznego dla instrumentu

Fluty

W przypadku klawiatury ostrej (takiej jak E lub A major), klawiatury wysokiej mogą działać o 1020 centów ostrych. Aby zrekompensować, użyj techniki zwanej lipping down: obniżenie szczęki, rozluźnienie warg i lekko oddychanie w dół, aby nakręcić strumień powietrza. W klawiaturze płaskich (takiej jak C lub F major), może być konieczne, aby obrócić klawiaturę głowy nieco i mocno w rogu ust.

W przypadku trzeciej oktawy (powyżej wysokiego C) alternatywne palce stają się kluczowe. Wysoka D często korzysta z uwalniania lewego klucza D trill i używania prawej E-flat klucza zamiast. Wysoka E może być ostry poprzez dodanie prawej D# klucza. Larry Krantz Flut FAQWykonuj harmoniczne palce (takie jak palce w niskim C, ale nadmuchające do środkowego G), aby fizycznie poczuć potrzebne dostosowania dla każdego rejestru.

Clarinet

Intonacja klarnetu jest bojowym pole kompromisów, zwłaszcza dlatego, że instrument nadmuchnie w dwunastej niż w oktawie. To oznacza, że drugi rejestr nie jest doskonałą oktawą w porównaniu z pierwszą; często biegnie ostry. Najczęstszym rozwiązaniem jest wyciągnięcie szczotki o 12 mm, co płatnieje górny rejestr bardziej niż niż niż niższy. Wielu klarnecistów używa również ringu nadawczego lub wiadła z dłuższym otworem do układania.

Kolejna sztuczka dla ostrych klawiatur na klarnecie: w klawiaturze E-flat major trzecia przestrzeń C (nota tuż nad przerwą) często wymaga zrelaksowanej buzi i niewielkiej regulacji szczęki. Sprawdź również stawki flaw i dzwon: zbyt krótki flaw może sprawić, że cały instrument gra ostro. 66 mm flaw zamiast 64 mm może zrobić zaskakującą różnicę.

Saksopon (Alto, Tenor, Soprano, Baritone)

Saxophone mają bardziej spójny intonację niż klarnety, ponieważ przebłyskują na oktawie, ale nadal cierpią na nierównowagę rejestru. Niski rejestr (niższy B-plat do niskiego C#) ma tendencję do bycia płaskim, podczas gdy wysoki rejestr (podpalmy nad wysokim D) ma tendencję do bycia ostrymi. Dla alto i tenoru, najczęstszą regulacją jest ciągnięcie sztuczki: standardowy jest około 12 mm. Dla sopranki, sztuczka na korku jest często bardzo wrażliwa nawet pół milimetra zmienia wszystko.

W przypadku płaskich nótów niskiej, dodając klawisze D trill (prawy palm) podczas gry w niskim C# lub B może podnieść klawisze.

Oboe

Na trzcinę oboe wpływają mocno trzcinka. Trzcinka, która jest zbyt otwarta lub zbyt zamknięta, spowoduje, że górny rejestr załama się lub krzyczy. Slizka na układzie górnym jest głównym mechanicznym dostosowaniem; wyciągnij ją 12 mm, aby spłaszczyć się ogólnie, ale pamiętaj, że to wpływa na środkowy rejestr bardziej niż na niski. Trzecia oktawa (powyżej wysokiego D) jest nieznana jako ostry na większości oboe; często można spłaszczyć te nuty, używając metody półdoła skuteczniejszej lub za pomocą alternatywnych palców, takich jak długowy E (dodając prawy klawiszek F). Dla klawiszek C dużego, D nad środkowym C (pisanego D5) jest często płaski; można to naprawić za pomocą długowego D (lewicową D-hand plus prawy klawiszek E

Pamiętaj, że oboe różnią się w zależności od producenta. Dobrą praktyką jest stworzenie osobistej mapy intonation dla swojego instrumentu: za pomocą tunera, nagrywaj dźwięk każdej nuty od niskiego B-platu do wysokiego F we wszystkich dwunastu kluczach głównych, a następnie zauważ, które nuty są konsekwentnie wyłączone.

Baszon

Naciski basonu to lekcja asymetrii. Instrument ma długą, złożoną rzęsę z złożonymi pozycjami dziur tonicznych, a lewej i prawej ręce mają bardzo różne obowiązki. Slizka do ustawiania (lokalizowana na łączy skrzydeł) jest podstawowym regulacją mechaniczną: wyciąganie go 12 mm usprawia ogólną głośność, ale wpływa na rejestr tenoru (około środkowego C) bardziej niż na bas. Dla niskiego rejestru (E-flat poniżej sztabku do D nad sztabem) głośność jest często ostry w płaskich klawiatach, takich jak C i F, ze względu na otwarte obracania; może być konieczne, aby odwrócić butelkę i użyć bardziej zrelaksowanej dolnej. W ostrych klawiatach (takimi jak E i A), wysoki butelkę (wystawi wysoki ust G) można usprawić; jeśli musisz naciśnić butelkę i wyciągać butelkę w gór

Alternatywne palce są niezbędne na basunie. Klasycznym przykładem jest wysoka B-plato (trudno utrzymać w układzie): standardowe palce są często ostre, ale używanie high B-flat z prawicowym kluczem F i lewym kluczem szepczącym może go obniżyć. Międzynarodowe Towarzystwo Dwupałe ŁódźNa przykład, jeśli chodzi o to, czy w piśmie F major jest to dobry punkt wyjścia, ponieważ ujawnia wiele dziwacznych intronacji basonu.

Zaawansowane techniki dostosowania i rozwiązywanie problemów

Wykorzystanie tunera z dronem w każdym kluczku

Aby naprawdę wewnętrznić nadawanie w różnych klawiatach, ćwicz z dronem, który porusza się przy kluczie. Na przykład, ustaw dron na tonikę klucza, który ćwiczysz. Następnie odtwarzaj skalę, dostosowując każdą notę tak, aby uderzyła w drona. To szkolenie ucha do słuchania idealnych odstępów (doskonałe piąte, główne trzecie itp.) w kontekście klucza. Wielu doświadczonych nauczycieli zaleca książkę Tuning for Wind Instruments Mark Gould, lub możesz użyć aplikacji takich jak Cleartune które pozwalają na dostosowanie częstotliwości dronów.

Nagrywanie i analizę

Nazwaj się, grając w każdej klawiaturze ćwiczenia długotonowe, a następnie posłuchaj z nadłożeniem tunera. Często słyszysz rzeczy, które przegapiłeś podczas gry: lekki płaski E-plat w klawiaturze B-flat, ostry F-sharp w G major. Znaktuj je na muzyce. Następnie opracowuj dla każdej konkretną fizyczną regulację: na przykład, dla tego ostrego F-sharp, możesz użyć techniki półdoła lub lekki przewrócenie stawu głowy.

Czynniki środowiskowe

Temperatura i wilgotność wpływają na nadawanie w sposób dramatyczny. Zimny powietrze powoduje, że instrument się skraca i płasko rozciąga; ciepły powietrze rozszerza i ostry. Przenosząc się z zimnej sali ćwiczeń na ciepłą scenę, instrument może być płaski 20 centów. Zawsze grzej się dokładnie1015 minut długich tonów i wolnych skał przed nadawaniem. Rozważ również użycie ustawialnego wiadła lub głowy łącza, który pozwala dostosować się do przestrzeni wykonywania. Dla występów na zewnątrz, nadawanie może odbić się z zmianami temperatury; niektórzy gracze niosą mały przenośny nadawca i sprawdź środek ruchu.

Kiedy szukać pomocy specjalistycznej

Jeśli próbowałeś wszystkich powyższych embuchury regulowania, alternatywne palce, robót trzciny i instrumentów kontrolne a instrument nadal gra znacznie niezgodne w kilku klawiaturze, możesz mieć głębszy problem mechaniczny. Powszechne problemy: dźwignię nie jest kalibrowane (np. wiązek po rynku na klarnet, który nie jest wymiarnie doskonały), płytki są niewyrażone, lub instrument poniósł spadek, który skręcił ciało. W takich przypadkach, zabrać swój instrument do wykwalifikowanego techniki naprawy specjalizującego się w wiatrach drewnianych. Kompletne regulacje (regulowanie wszystkich klawiatur i płytek) mogą kosztować od 100 do 300 dolarów, ale mogą być przekształcone. Narodowe Stowarzyszenie Profesjonalnych Techników Napraw Instrumentów Paskowych (NAPBIRT)- Nie.

Praktykowanie strategii, które umożliwią utrzymanie dostosowania wszystkich kluczy

  • Wiertura w skali w ósmej nutze z tunerem: Zagraj na każdej szkala głównej i małej w wolnym tempie, trzymając korzenię przez dwa uderzenia, zanim przejdziesz do następnej.
  • Praktyka interwałowa: W każdym kluczu odtwarzaj interwały (trzecie, czwarte, piąte), koncentrując się na bezkręgu, jeśli jest to właściwe.
  • Etude transposition: Wykorzystaj ten dźwięk, aby sprawdzić intonację nowej klawiatury, dzięki czemu buduje się pamięć mięśniowa.
  • Zwiększenie ilości problemów: Zidentyfikować trzy najgorsze nuty na swoim instrumencie w danym kluczowym układzie.
  • Nagrywanie kluczy z powrotem do powrotem: Zapisz się, grając tę samą wersję na dwóch klawiatach (np. G major i E-flat major). Porównaj zapisaną dokładność rozgłosu.

Wniosek

Wystarczy, że każdy instrument ma swoją osobowość, a odpowiedź na ten klucz jest czymś, czego można się nauczyć przewidywać i poprawić. Praktykuj celowo, słuchaj krytycznie i nie wahaj się wprowadzania małych zmian mechanicznych. Z czasem instrument będzie czuł się jak prawdziwy rozszerzenie swojego głosu muzycznego, zdolny do pięknej, skoncentrowanej głośności w każdej kluczce, w której musi być wymagana muzyka.