אמנות ומדע של קלינט טונה

טון עשיר, ממוקד והבעה הוא סימן ההיכר של כל קלארינטסט מושג.זה הרכב שבאמצעותו הכוונה מוזיקלית הופכת לרגש בלתי ניתן לרגש, אך השגת הצליל החמים והמתוכפים שממלאים מסדרון ללא צורך הוא אחד ההיבטים המאתגרים ביותר של משחק קלארינט שלא כמו טכניקת אצבע, אשר ניתן למדוד במהירות ובדיוק, איכות היא עדינה, אישית ודורשת הבנה עמוקה של האופן שבו אתה מפעיל את הגוף המתקדם שלך, או את השיטה הנטוטית, מחפש, או את פעולתך, או את פעולתך, או את פעולתך, או את השיטה הנטומית, או את פעולתך, אשר תתפתחת, אם היא יעילה יותר, אם היא יעילה יותר, או את השיטה הסאונד הנטומית, או שתתפתחת, כדי כך, או שתתפתחת, כדי כך, או שתתפתחת, באופן שיטתית, כדי כך, אם היא יעילה יותר, כדי לפתח את השיטה הסאונד, כדי לפתח את השיטה הסאונד, באופן שיטתי, כדי כך, או שתתפתח, כדי כך, כדי כך, כדי כך, כדי כך, כדי כך, כדי לפתח את השיטה הסאונד, כדי לפתח את השיטה הסאונד, כדי לפתח את השיטה הטון, כדי לפתח את השיטה הסאונד, כדי כך, כדי לפתח

מדוע איכות טונה היא קרן ביטוי מוסיקלי

איכות טונה אינה רק דאגה אסתטית; היא הערוץ העיקרי שבאמצעותו אתה מתקשר דינמיקות, מתפתל ורגש. טון חלש או לא ממוקד מעורע אפילו את המעבר המדויק ביותר מבחינה טכנית, בעוד קול יפה יכול להפוך ממלודי פשוט נע עמוק.הטון שלך מגדיר את הזהות המוזיקלית שלך הוא לעתים קרובות הדבר הראשון מאזין - ובודקים - לא לפתח ביעילות, רגיעה, אלא מצריך סבלנות רבה יותר, אלא גם את הנשיקה, מעצימה, מעצימה, מעצימה את הנשיקה, ומחייבת את הנשיקה, היא גם את הנשיקה חזקה יותר, ומחייבת את הנשיקה, ומחייבת את הנשיקה, היא גם את הנשיקה, ומחייבת יותר, היא יותר, ומחייבת את העייפות שלך, ומחייבת יותר, ומחייבת את הנשיקה חזקה יותר, ומחייבת את הנשיקה, היא יותר, היא יותר, היא גם את העייפות.

הקרן הפיזיולוגית של טונה

לפני צלילה לתוך תרגילים ספציפיים, חיוני להבין את המנגנונים הפיזיים המייצרים את הצליל הקלארינט שלך.כל היבט של הטון שלך מקורו מהאינטראקציה בין הנשימה שלך, מתפתל, מערכת קול, וכל רכיב הוא הכרחי לשיפור עקבי.

תמיכה ב-Air Stream control

זרם האוויר הוא המנוע של הקול שלך. A קבוע, טור של אוויר נדרש להגדיר את החיסרון מחדש בתדר עקבי. Diaphragmatic נשימה - שבו הבטן התחתונה שלך מתרחבת כמו שאתה inhale - מאפשר לך לקחת אוויר מקסימלי לשלוט שחרורו.שחקנים רבים לפתח מתח בגרון או החזה, וכתוצאה מכך מודעות מאומצת, דקה על ידי למידה כדי לתמוך השרירים שלך, אז לפתח את הלחץ הזה לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט

טופסי ההרחבה והיציבות

הכישוף שלך מפיץ את זרם האוויר על הניתוק עם הלחץ הנכון וזווית. תפיסה מוטעית נפוצה היא כי גילוח פירושו clamping למטה. במציאות, השפתיים צריכות ליצור חותם חזק אך גמיש סביב הפה, עם הפינות נמשכים מעט כמו אומר "או" הלשון התחתונה התחתונה מתפתלת את המכה, בעוד השיניים העליונות על גבי הפה.

גוף ונפש

יציבה טובה אינה אופציונלית; זה משפיע ישירות על יכולת הריאות שלך וזרימת אוויר. שבו או לעמוד עם עמוד השדרה שלך מוארך, הכתפיים רגועות ולמטה, ואת הראש מאוזן מעל הטוראו שלך. להימנע מלהט את הראש למטה כדי לקרוא מוסיקה, כפי זה מחסס את הגרון ומגביל מעבר אוויר. השתמש מוסיקה לעמוד בגובה העיניים שלך.כאשר יושב לכיוון החזית של הכיסא שלך עם שתי הרגליים על הרצפה, הימנעות מכווץ באופן חופשי את הצוואר שלך לתוך הצוואר שלך, או מזווית הנשימה שלך, מאפשר לך באופן חופשי, כדי לפתוח את הצווארון פתוח לתוך הרצפה שלך.

The Voice Tract and Oral Cavity Shape

מרכיב מצופים לעתים קרובות של ייצור טון הוא הצורה של חלל הפה שלך וגרון.המרחב בתוך הפה שלך פועל כמו resonator. A סגורה, גרון חזק מייצר צליל חד-משמעי, בעוד צוואר פתוח מאפשר לטון לפרוח עם חום ועומק.תרגול בעדינות כדי להרגיש איך החריצים שלך להרים את הרגל ואת הגרון שלך פותח תחושה כי כאשר אתה משחק, במיוחד, במקום התחתון, אבל זה, אבל צריך גם כדי לשנות את ההערות למטה.

תרגול מקיף Routines לשיפור

השגרה הבאה נועדו להשתלב בפרקטיקה היומיומית שלך.כל אחד מהם הוא היבט ספציפי של ייצור הטון, ויחד הם יוצרים מערכת שלמה לפיתוח קול יפה, מבוקר.

טונים ארוכים: אבן הפינה של Tone Development

גוונים ארוכים נשארים התרגיל היעיל ביותר לבניית קול עקבי וממוקד.הם מפתחים שליטה נשימת, מתפתלת ויציבות המגרש בו זמנית.המטרה אינה רק לקיים פתק, אלא גם לייצר את הצליל היפה ביותר, המהדהד שאתה מסוגל באותו רגע.

  • (FLT:0) החל ברישום ה-chalumeau עם פתק כמו G או C נמוך, הערות אלה סלחנות ומאפשרות לך להתמקד באוויר ולהיצמד ללא האתגר הנוסף של התנגדות אלזימו. קח נשימה מלאה, רגועה וצורה של ההתגלמות שלך לפני תחילת הצליל.
  • (FLT:0) ⁇ ארוך ⁇ : האם יש גל או אוויריות? [=] סוסטה בהערה של 15-20 שניות בדינמיקה של mezzo-piano. Listen Critical: is the המגרש יציב?האם יש גל או אוויריות? האם הטון מרוכז או מתפשט? להתמקד בשמירה על עקביות מושלמת מההתחלה ועד סוף הפתק.
  • (FLT:0) שליטה דינמית: FLT:1hil אתה יכול לקיים טון יציב, להוסיף עיצוב דינמי.התחל בפסנתר, קריאסנדו כדי לטה מעל 8 שניות, ואז decrescendo בחזרה לפסנתר על עוד 8 שניות.המטרה היא חלק, אפילו טאקר ללא קפיצות פתאומיות או הפסקות בקול.
  • (FLT:0)Pitch Bendsib: 1 לאחר שליטה דינמית, לשלב סט דקה על מנת לפתח גמישות מתפתלת. בעוד שקיום הערה, בעדינות להוריד את המגרש על ידי מעט מרגיע את ההתגלמות שלך, ואז להחזיר אותו למרכז.זה מלמד אותך לתמרן את התוספת עם שליטה טובה, אשר מתורגם ישירות לשיפור לתוך החיסון ואת צבע כללי.
  • (FLT:0) מרחיבה טווח: 1FLT 1 פועל בהדרגה דרך מגוון מלא של המכשיר, מ- E נמוך עד C גבוה מעל הצוות.כל רישום יש אתגרים משלו: הרישום הנמוך דורש תמיכה אווירית מקסימלית וגרון פתוח; רישום הבירור צריך אוויר מתפתל וממוקד; ה- altmo דורש תמיכה מדויקת ומינימום לחץ נוסף על זמן ההגשה החלשה ביותר שלך.

תזכיר לפחות חמש דקות לטונים ארוכים בכל פעם שאתה נוהג.במשך שבועות וחודשים, אתה תבחין בקלות רבה יותר, צליל עשיר יותר, ושיפור עקביות בכל הדינמיקה והמגוון.

2. Overtones and Harmonic Exercises

גוונים הם הרמוניות טהורות, מצלצלות כי קיים מעל כל סט בסיסי על הקלירנט. על ידי למידה לבודד ולבקר אותם, אתה מקבל פקודה חסרת תקדים על הטון שלך, לתוךום, ו altissimo לרשום.פרקטיקה זו מפתחת את היכולת שלך להשמיע הערות בדיוק עם כיפוף אוראלי שלך ואת מהירות האוויר, עצמאי של אצבעות.

  • (FLT:0) תרגיל האוטון הבשורי: FLT:1; נמוך G (לא מפתח רישום) ולשחק את היסוד עם טון מלא, נתמך.לא לשנות את האצבע שלך, להתאים את הדבקות שלך על ידי הרמת מהירות האוויר הרך והגדלה ל"פופ" את הטון מעל, אז D לעיל, אז Gocta octa גבוה יותר, כלומר, לא רק על פני צלצול אחד, רק על פני בוהק, הוא רק על פני צלצול, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז למעלה, אז, אז למעלה, הוא רק על פני ⁇ , אז, אז, על פני ⁇ , אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, על פני ⁇ , אז, אז, אז, אז, אז, אז, אז, יותר גבוה יותר גבוה יותר, על פני ⁇ , על פני ⁇ , על פני ⁇ , על פני ⁇ , על פני ⁇ , על פני ⁇ , אז, אז,
  • (FLT:0) הטמעת הרמוניק להערות: ⁇ 1 (ברגע שאתה יכול לייצר גוונים, לתרגל להתאים אותם להערות האצבעות המתאימות.לדוגמה, להפיק את הטון הראשון על G נמוך (הבהירה G), ואז להבהיר את האצבע G ולהאזין להתאים את השלט ואת צבעך.
  • (FLT:0) ,Connecting Overtones: FIRLT:1) שחק ב- G נמוך, ואז חלק עולה דרך סדרה של מעלון מבלי לעצור את האוויר. Aim for Switchs ללא הפסקה או שינוי באיכות הטון.זה מפתח את היכולת שלך לשנות רישומים עם שליטה וחסינות.
  • (ב) ⁇ :0) שכפול ל-Repertoire:veFLT:1 , השתמש בתרגילי טון כחום לפני אימון מעברי אלזימו.השליטה המביכה שאתה מרוויח תבצע צלילים גבוהים יותר בקלות וקול יותר משולב עם שאר טווח שלך.

תרגול Overtone דורש אך משתנה.אפילו חמש דקות לכל ישיבה מניב שיפורים בולטים בליבת הקול שלך ובהקרנה.

3.4 מעלות ו-Arpeggios with Tonal Focus

רוב קלירנטיסטים מתרגלים קשקשים למהירות ועוצמה של אצבעות, אבל המאזניים הם בעלי ערך שווה לפיתוח טון.על ידי שינוי המיקוד שלך באיכות הקול תוך ביצוע דפוסים טכניים, אתה משלב את המוזיקליות לתוך הטכניקה שלך.

  • (FLT:0Slow, Legato Scales: FIRLT:1 , קשקשים קטנים ו chromatic בקצב של 60 bpm או איטי יותר עם הערות רבעון.ההתמקדות היא על חיבור לרגליים בין כל הערה להקשיב עבור מעברים חלקה שבו האוויר לעולם לא מפסיק ואת איכות הטון נשאר קבוע לאורך כל מרווח.
  • (FLT:0) מודעות אינטון: 1FLT השתמש מכוונן chromatic במהלך אימון בקנה מידה.נגן כל פתק עם טון מלא ולבדוק את המגרש שלך.הקלרינט יש נטיות מתפתלות; לדוגמה, טונס גרון (A, B) לעתים קרובות צריך תשומת לב מיוחדת להישאר ב tune.
  • (FLT:0) דינאמי סוולס על Scales:BuildFLT ( 1 2) לשחק בקנה מידה עם crescendo הדרגתי כפי שאתה עולה וdecrescendo כפי שאתה יורד.זה דורש שליטה אווירית מדויקת כדי לשמור על טון אפילו בכל רמה דינמי.Alternnately, לשחק בקנה מידה על פסנתר עקבי, ולאחר מכן להגדיל את הקצב תוך שמירה על איכות זה בונה יכולת מוסיקלית יפה כדי ליצור קשר מוסיקלי.
  • (FLT:0Arpeggios for Tonal אחידות: ⁇ FLT:1 , Arpeggios הם מצוינים לבדיקת הטון שלך על פני מרווחים רחבים יותר. Play גדול וקטין arpeggios לאט, להתמקד ברגע המדויק שאתה עובר בין הערות.הקפיצה צריך להרגיש נתמך, לא מתוח.

לקבוע 5-10 דקות לאימון כדי להגיע לקשקשים עם הטון כהתמקדות העיקרית שלך.לאורך זמן, אתה תבחין במשחק הטכני שלך הופך להיות יותר מוזיקלי והטון שלך עקבי יותר בטווח כולו שלך.

4.אמנות וסובלנות

סודיות – איך להתחיל ולעצור הערות – יכולה להשפיע באופן דרמטי על איכות הטון שנתפסה. קו לגונה יפה יכול להיות מעוער על ידי התקפה קשה, חמקמקה, בעוד מעבר staccato יכול להישמע ערער אם הטון שלך אינו מרוכז.המטרה היא לפתח שבץ שפה שהוא נקי, מדויק, ואינו משבש את זרם האוויר או מתפתל.

  • (ב) [13] ,0 (ל"ג) תוקפים: "הפרקטיקה של 1" מתחיל בהערות עם הגמישות הרכה ביותר האפשרית, כאילו אתה נושם את הצליל לתוך הקיום.לשון שלך בקושי צריכה לגעת בטיפ המהדהד; לחשוב על "דו"ד" ה"ד" ולא "טאהה" זה מייצר עגול, חם לצלילים כל אחת לשנייה, להקשיב איך התוקפים משפיעים על הצלילים הבאים.
  • (FLT:0)Staccato with Tone: FIRER 1) שחק סולם staccato בקצב מתון, אבל להתמקד באיכות הטון של כל הערה אישית.אפילו הערות קצרות צריך להיות סטד ממוקד וגרעין מהדהד. להימנע משימוש בלשון כדי לעצור את הפתק בפתאומיות; במקום זאת, לעצור את האוויר עם ה-diaphragm שלך בעוד הלשון מחזירה את זה, במקום לנקות אותו מחדש, במקום לנקות אותו.
  • (FLT:0) תוך שימוש בדטאטו ובסטואטו: קידש 1) יוצר דפוסים פשוטים שמשתנים בין קידוד והערות לשון.לדוגמה, לנגן דפוס בקנה מידה של חמש נקודות: זחל שתיים, שתי, שתיים, שתיים, לשון, שתיים, וכו 'האתגר הוא להפוך את ההערות המוצמדות ומלאות כמו אלה שחוששים, להקשיב לכל שינוי בנפח, או בצליל, כאשר אתה מציג איכות.
  • (FLT:0) אמנותידוד בדינמיקה שונה:FLT:1 תרגול אותו תרגילי articulation בפסנתר, mezzo-forte, ו-Forte. a Light articulation שעובד היטב בדינמיקה רועשת עשוי להישמע חלש או בלתי-מבול כאשר שיחק רך.converse, התקפה חזקה המתאימה fortissimo עשוי להיות מגרד במעבר פסנתר.

תרגול אמנותי צריך להיות חלק קבוע של שגרת הטון שלך כי זה מעצב באופן ישיר את הצליל שלך נתפס על ידי מאזינים.

5. Recording, Self-Evaluation ו- Targeted Fitments

אתה לא יכול לשפר את מה שאתה לא יכול לשמוע במדויק.בעוד משחק, אתה שומע את הצליל שלך דרך התנהגות העצם ומבתוך הכלי, אשר שונה באופן משמעותי ממה שהקהל שלך שומע. הקלטה בעצמך מספק משוב אובייקטיבי, חיצוני כי הוא בלתי נסבל לפיתוח טון.

  • (FLT:0)המשך הקלטת תרגול: FLT:1show השתמש ברשומות דיגיטליות, סמארטפון או מחשב כדי להקליט לפחות חלק אחד של הפרקטיקה שלך מדי יום. שמור את מכשיר ההקלטה מרחוק עקבי לעקוב אחר התקדמות לאורך זמן.התחל עם גוונים ארוכים, ואז שיאים, ולבסוף להקליט קטע מוזיקלי קצר.
  • (ב) הקשבה:0 (הראשונה ל-FLT:1) לא מקשיבה מיד לאחר משחק; לחכות שעה או עד שפגישת התרגול הבאה שלך תשיג מרחק מסוים.להאזין לאיכויות ספציפיות: האם הטון מרוכז או מטבול? האם המגרש יציב או מתפתל? האם יש אוויר או חרטה בקול?
  • (FLT:0) התאמות מוכוונן: FLT:1 מבוסס על ההאזנה שלך, לזהות את הבעיה המשמעותית ביותר לטפל בתרגול הבא שלך.לדוגמה, אם אתה שומע באופן עקבי סטינגלינג על הערות מוחזקות, להתמקד בתרגילי תמיכה נשימה.אם ההערות הגבוהות שלך נשמעות דקות, לעבוד על בעיות דיבור באופן שיטתי ולא לנסות לתקן את הכל בבת אחת.
  • (ב) ⁇ :0) המשך מעקב אחר: 1FLT שמור יומן תרגול הכולל את תצפיות ההקלטה שלך. Note מה התרגילים שעשית, מה ששמעת ומה התאמות שעשית במהלך שבועות וחודשים, תראה דפוסים ברורים ושיפור אמין, שהוא מניע מאוד.

הערכה עצמית כנה היא מיומנות בפני עצמה.פיתוחה מאיץ את ההתקדמות שלך ועושה כל תרגול של אימון פרודוקטיבי יותר ומכוון יותר.

השתתפות במושב תרגול יעיל Tone-Focusing

כדי למקסם את התוצאות, זמן התרגול שלך חייב להיות מאורגן.פגישת מארגן היטב כתובות כל האלמנטים הבסיסיים ללא מכריע אותך.האחרון הוא מבחן תרגול טון של 30 דקות המשלב את כל השגרה שנדונו לעיל.

  • (FLT:0Minutes 0-5: Breathing and Embouchure הכנה.Felo: מתחיל עם תרגילי נשימה: 5 נשימות עמוקות, diaphragmatic, כל אחת מ -10 שניות ברציפות ו -10 שניות בחוץ, ולאחר מכן, ליצור את ההתגלמות שלך על פי פה לבד ולשחק טונים על הפה ואת החבית.
  • (FLT:0Minutes 5-12: Long Tones.ve.ph:1) Play טונים ארוכים על ארבע עד חמש הערות התפשטו בטווח שלך. השתמש בעיצוב דינמי (crescendo and decrescendo) על כל פתק. לשים לב קרוב ליציבות המגרש ואפילוות של טון מההתחלה ועד הסוף.
  • (ב) 0Minutes 12-18: Overtones and Harmonics.FLT:1 לבלות שש דקות על תרגילים על פני טון.התחל עם G נמוך לייצר את שלושת הראשונים לארבעה גוונים בבירור.
  • (FLT:0Minutes 18-25: טולון סולימב (Limal Scales) 1 Play שני קשקשים לאט עם להתמקד מלא באיכות הטון ו- לתוך-nation. השתמש במטרופולין שנקבע ל 60 bpm. Play one size Legato with a crescendo עולה ו decrescendo לרדת. Play את הסקאלה השני עם שינוי דפוסים artulation, מורכב עבור אנציקלופדיה.
  • (FLT:0Minutes 25-28: Articulation בלז'sib.FLT) 1 תרגול תרגיל קצר באומנות אשר מחליף את טטאטו וסטהccato על דפוס פשוט.
  • אגוזי 28-30: הקלטה והשתקפות.אנדרומבייט 1:1 מתעדים את 90 השניות האחרונות של המשחק שלך - באופן אידיאלי את תרגיל הזינוק והטון הארוך אחד.

מבנה זה מבטיח לך לטפל בכל אלמנט קריטי של ייצור טון בצורה מאוזנת ויעילה.מתאים את התזמון בהתבסס על הצרכים הספציפיים שלך, אבל לשמור על רצף ההכנה, העבודה הבסיסית, בניית מיומנות ואינטגרציה.

זיהוי ותיקון בעיות נפוצות

גם עם תרגול דיאליגנטי, אתה יכול להיתקל בבעיות מתמידות עם הקול שלך.כאן כמה בעיות הטון הנפוצות ביותר קליאריאנטים להתמודד ואסטרטגיות ממוקדות לפתרון אותם.

דק או פינצ'ר טונה

אם הצליל שלך חסר גוף וחום, הסיבה היא לעתים קרובות מתפתל כי הוא חזק מדי או חוסר של חלל אוראלי. הצעד הראשון שלך הוא להירגע במודע הלסת שלך וליצור צורה "oo" עם הפה שלך תוך משחק.בדוק כי הלחץ הנשיך שלך הוא לא מוגזם; השיניים העליונות צריכות לנוח בעדינות על כף הפה, לא לקלפטן ארוך עם הכוונה של יצירת ביעילות רבה יותר פתוח, reson יכול גם להפעיל מחדש על ידי הנשימה.

Airy או Fuzzy Sound

טון אווירי בדרך כלל מציין כי החיסרון אינו רוטט במלואו.זה יכול להיות בשל כיפוף חלש, מהירות אוויר לא מספקת, או בעיה מכנית כגון כרית דליפה או reed זה רך מדי.בדוק את הציוד שלך קודם: להבטיח כי החיסרון שלך שטוח על הפה ושחרר של סדקים, וכי המכשיר שלך אין דליפות סביב כריות או קוקוד פתוח במיוחד.

גלידת או בלתי-פתורה

חוסר יציבות הוא כמעט תמיד בעיה של תמיכה נשימה.כאשר אין לך זרם אוויר יציב, את החתכים עולה.תרגול טונס ארוכים עם מנגן, להתמקד להחזיק את המגרש יציב לחלוטין. מחזק את שרירי הנשימה הליבה שלך עם תרגילים מתמשך (לחצי 4 ספירות, exhale עבור 16 ספירות).

אפילו לא טון מעבר למרשם

אם הקלארינט שלך נשמע שונה בכל רישום - לדוגמה, רישום נמוך מלא אבל אלזימו דק - הבעיה היא כנראה voicing עקבי.צורה של חלל הפה שלך חייב להסתגל כפי שאתה עולה, בדיוק כמו זמרת מודפטים נדרלס.תרגול overtone תרגילים כדי לפתח את המודעות הזאת. כאשר נעים מן הבקתה כדי להבהיר, להרים את הפטפטפטפטפטפטפט שלך באופן מודע, ומהירות שלך לא מצופה, במקום זאת, אתה יכול להתחיל את העבודה שלך.

שיקולים עבור Tone Optimal Tone

בעוד תרגול הוא הנהג העיקרי של שיפור הטון, הציוד שלך יכול לתמוך או לעכב את ההתקדמות שלך. הבטחת המכשיר והאביזרים שלך במצב טוב הוא תנאי מוקדם לפרקטיקה יעילה.

בחירת ריד ותשומת לב

החידוש הוא המרכיב המשתנה ביותר של ההתקנה שלך. A טוב מציע אפילו התנגדות, קול ממוקד, ותגובה ברורה מפסנתר ל-Forte. ריד כוח הוא אישי; לא להניח שחדש קשה יותר מייצר טון טוב יותר. A reed כי הוא נוקשה מדי יכול לגרום לצליל דק, מתוח, בעוד ששוב רך מדי עשוי לייצר טון מחורבן, משעמם בתוך חצי מחוספס, כדי לא להיות מעודן מחדש של שלושה ימים קצרים, לפחות, עד כדי כך, עד כדי כך, הם לא מעודפים, הם הופכים להיות מעודפים יותר מעודפים יותר מעודפים יותר מעודפים יותר מעודפים יותר מעודפים, עד כמה זמן קצר יותר מעודפים, עד כמה זמן קצר יותר מעודפים, עד כדי כך, עד כדי כך, עד כדי כך, עד כדי כך, עד כדי כך מעודפים, עד כדי כך מעודפים, אז, עד כדי כך, עד כדי כך מעודפים, עד כדי כך מעודפים, עד כדי כך, עד כדי כך, עד כדי כך מעוד שלושה ימים ספורים, עד כדי כך קצר, זה לא יכול להיות מעודפים, זה יכול להיות מעודפים, זה לא יכול להיות מעודפים, זה לא יכול להיות מעודפים, זה לא

שם: Ligature

הפה שלך מגדיר את האופי הבסיסי של הקול שלך. a איכות פה עם עקומה נאותה מאפשר את reed כדי ל vibrate בחופשיות ומייצר טון ממוקד יותר.אם הפה שלך הוא זקן, מבקד, או גרוע עשה, שום כמות של תרגול לא לפצות באופן מלא. בדומה, הרצועות חייב להחזיק את הפיגור מחדש ללא לחות הרטט שלה.

תחזוקה פנימית

כריות ליקי, ברגים רופפת, או סדקים ב-Hol יכול כולם לייצר טון לא ממוקד, מחוספס.יש את הקלארינט שלך שירות מדי שנה על ידי טכנאי מוסמך. בין שירותים, להזיז את הכלי לאחר כל מפגש משחק כדי להסיר לחות, ולהכניס את הקורקטים של ה- 10on עם corkease באופן קבוע. a נקי, מבוסס היטב מגיב באופן אמין, ומאפשר לך לסמוך על הציוד שלך להתמקד לחלוטין על הציוד שלך.

כוונון לעבוד לתוך התרגול הרחב שלך

בעוד מאמר זה מתמקד בתרגילי טון ייעודיים, המטרה הסופית היא לשאת את הצליל המשופר שלך לתוך כל המשחק שלך.לאחר שגרת הטון שלך חם, לשאת את אותה המודעות לעבודה שלך על études, רפרטואר, וקריאה מראה.לפני משחק כל חתיכה, לקחת רגע כדי לשמוע את הצליל האידיאלי בראש שלך. במהלך התרגול, להפסיק מעת לעת לשאול את עצמך: "האם הטון שלי יפה כמו עכשיו יכול להיות מסוגל למנוע את זה בעצמך, למנוע את הטון שלך, לא צריך לחשוב על איכות, לא צריך להיות עכשיו, לא צריך להיות משהו יפה, לא צריך להיות על הטון שלך, לא ממש על הטון שלך, אתה מרגיש את זה, לא ממש על זה, לא ממש על זה, לא צריך להיות על הטון שלך.

מסקנה

פיתוח טון קלארינט גבוה הוא מחויבות ארוכת טווח כי לפרוע כל רגע של מאמץ ממוקד.על ידי בניית שגרת תרגול המתמקדת בטונים ארוכים, טונים, סולמות, בקרת פיסול, והערכה עצמית כנה, אתה באופן שיטתי מחזק את הכישורים הפיזיים והשמיעתיים המייצרים צליל עשיר, אקספרסיבי, זכור כי זה משנה יותר מאשר זמן: 20 דקות של עבודה מרוכזת, כל רגע, תשוב, ונוחות גבוהה יותר, אבל זה יהיה יותר, עם גישה מוזיקלית, אך ורק לחץ, עם גישה גמישה, אך ורק לחץ, עם לחץ, עם לחץ חזק יותר, עם לחץ, עם לחץ דם חזק יותר, אך ורק לחץ, עם לחץ דם, עם גישה זו, עם לחץ דם חזק יותר, עם לחץ דם חזק יותר, עם לחץ דם חזק יותר, עם גישה מוזיקלית, עם גישה גמיש, עם לחץ דם חזק יותר, אך ורק זמן, עם גישה זו, עם גישה גמישה, עם לחץ דם, עם לחץ דם, עם גישה גמישה, עם גישה גמישה, עם לחץ דם חזק יותר, עם לחץ דם חזק יותר, עם לחץ דם, אך ורק, אך ורק לחץ דם, עם גישה זו, עם גישה זו, יותר, אך ורק זמן, אך ורק לחץ דם חזק יותר, אך ורק זמן, עם