למה לגרד את סולוס דברים עבור שחקני וודנד

(המוזיקאים מתקדמים, הקפיצה מרפרטואר ביניים ליצירות סולו תובעני היא רגע מכריע בהתפתחות האמנותית שלהם.החתיכות האלה עושות יותר מטכניקה - הן מכריחות שחקנים להתעמת עם גבולות כלי שלהם ואינסטינקטים מוזיקליים שלהם.מאסטרי של יצירות כאלה בונה סוג של חוסן ופרש עומק שמפריד בין אמנים מוכשרים לבין חתכים באמת; כאשר אתה מתמודד עם פיסת פיסת מידע כמו ווטרס:0 LT2:

היתרונות משתרעים לכל תחום של משחק.טכנית, סולו אלה דורשים תיאום אצבע חסר פגמים, תמיכה נשימה, ואת היכולת לבצע טכניקות מורחבות כגון רבפוניקה, שטף-טון, ומיקרו-טון בשיטפונות. באופן מוזיקלי, הם דורשים nuanced phrasing, קיצוניות דינמיות, וריכוז מתמשך.

תגיות: Single Pieces for Woodwinds

המבחרים הבאים מייצגים כמה מהיצירות התובעניות ביותר ומתגמלות בקניון סולו של עץ הרוח.כל פיסת חתיכה מציגה מכשולים טכניים ופרשניים ייחודיים שהפכו אותו לגורם למחקר מתקדם וביצועים.

אדגר וארז (FLT:0) , 000 ⁇

(ב-1936) לשטף הפלטינה של ג'ורג' ברייר, (FLT:0Density 21.5FLT:1) הוא ציון דרך בספרות סולטה סולו (Gels Barrère), העבודה נוטשת את המלודיה המסורתית וההרמוניה, במקום להתמקד בייצור סאונד טהור, וארז הורה למבצעים רק כדי לנצל את טווח השפעתם, כולל קליקים מרכזיים, להיות דינמיקה קיצונית ובאופן בלתי רגיל, עם ניגודים מהירים, ובודדים, ובאופן מיידי, עם ניגודים, עם אידיאולוגיים מתקדמים.

לוסיאנו בירו (FLT:0) יוסדה התשיעית (Clarinet)

(בספרדית:0) ⁇ IXacioal ReLT ( 1) 1) , המורכב בשנת 1980, הוא סיור כוח אשר הפך טקס של מעבר לקלירנטים.היצירה בנויה מהערה אחת, אובססיבית חוזרת (A4) אשר בהדרגה משחררת את הביצועים הרימיים המורכבים, ומצמצמצילים קיצוניים לאורך טווח התיאום המלא של קלאריאנטרינט, דורשות מהירות של פעילות גופנית, ואפקטים, "ל" (בריקות" (בחזרה לאפקטים) באופן מיידי, גם כן, "מעבר לאפקטים מהירים יותר," (בצורה מהירה יותר, "מעבר לאפקטים) של תפקודים) של אטומיים" (Fintliphicericericial) של תפקודים) של תפקודים, ו" (a) של שימוש באפקטים, ו" (aphicial) של תפקודים) של תפקודים מהירים, גם כן, גם כן, גם כן, כולל שימוש באפקטים מהירים יותר, ו" (a) של שימוש באפקטים מהירים יותר, כולל של תפקודים מהירים יותר, "מעבר לאפקטים מהירים יותר, "מעבר לאפקטים מהירים יותר, "מעבר לאפקטים מהירים יותר, "מעבר ל

הנרי דוטריקס (FLT:0) עבור סולו אובו (Oboe) 1

דוטילוקס (באנגלית: Dutilleux's Reft:0) עבור סולו OboeveFLT 1 (1947) הוא יצירת מופת של מודרניזם צרפתי, אם כי הוא נכתב במקור כאמצעי מבחן עבור פריז Conservatoire.העבודה Juxta מניחה שינוי נשימתי קבוע כמעט בלתי מאויש, כמעט בלתי מאויר, עם סטיות פתאומיות של הערות מהירות ומרווחים.

פול הינדמיית (FLT:0) עבור באסון ופסנתרפל 1 (Bassoon)

הסונאטה של הינדית' ב-1938 עבור בפון ופסנתר היא אבן הפינה של רפרטואר הבס, הצבת דרישות עצומות על סולון, בעוד החלק לפסנתר מספק תמיכה הרמונית וקצבית, קו הבס הוא לא virtuosic עצום, שמציעה קוצר ראייה מהיר, גם קשקשים רחבים, וסנכרון מורכב כי בדיקת סטיות ודיוק קצבי.

פול מוריס (FLT:0) ,(Alto Saxophone)

חבילת LT, המורכבת בשנות החמישים על ידי פול מוריס, הפכה לגורם מרכזי של רפרטואר אלטו סאקסופון.חמש התנועות מעוררות סצנות מפרובנס, מיזוג מלודיות עממיות עם קטעים טכניים תובעניים. Saxophonists חייב לנווט דמויות altmo מהירות, קפיצות רחבות, ומטרידות צלב-מחץ תוך שמירה על אצבע עשירה, על פני הטון של הדינמיקה של ה"ל"מריד"ל" (Licial") ו"מסוגים"ל"ל"ל"מספקים"מסוגים"מסוגים"ממבטית"ה"ל"ל"ל"ל"ל"ה"ה"ל"ממבטוריד" (Ric) עם תכונות אנרגיה"מסוגים"מסוגל) באופן מיידי, "ממבטית" (Ricial") עם תכונות אנרגיה" (Ricial") ו" (Bouicial) עם תכונות "מ) עם תכונות "מ) של אורוריד" (Ricial") אך" (Bouicial") אך" (S) של אורוריד) של אורוריד) של אורוריד) של אורוריד) עם "אונק

עוד הזדמנות לחקור

מעבר לחמישה, שחקנים מתקדמים עשויים גם לשקול עבודות כגון:

  • (ב) [[1924]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]
  • (ב) [ה]: [ה]] [ה]]: [ה] [ה] [ה]]]]] [ה']], [ה']], [ה']]'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']'[ה']''''''''''''''''''']''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''
  • (ב) ויקרא י"א:2 (ב) ,2 ,2 ,2 ,ב"ד) ,"התורה" (בתרגום חופשי: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ).
  • (ב) ויקרא י"ד:2 (ב) ,2 (ב) ,ב"ד): "ב" (ב"ד)" (ב) RV 470) - לא רק סולו אלא רק קטע תזמורתי תובעני מאוד; עבור סולו טהור, FLT:4Sequenza XIVFreave:5 על ידי Berio הוא אופציה מודרנית.
  • (ב) ⁇ (ב"ב) ⁇ : ⁇ :2 ⁇ ב-Darkve FLT 3: 3 מאת מינו מיקי - חוקר אלזימו וטכניקות מורחבות, שנכתב עבור ג'ון סמפן.

אתגרים טכניים נפוצים ב- Woodwind Solos מתקדם

בעוד שלכל מכשיר יש את המאבקים הספציפיים שלו, סולובי עץ התובעניים ביותר חולקים כמה אתגרים אוניברסליים.הבנתם של שחקנים יכולים לעזור לשחקנים לבנות את התרגול שלהם ביעילות.

טכניקות מורחבות

(הופנה מהדף [[1924]]]]]]]] [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] ו[[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]]]]]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[1924]] [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]], [[[[1924]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]] [[[[1924]]]]]] [[[[1924]]]]]]]] [[[[[[[[[[1924]]

טווח רחב ואלטסימו מאסטרי

רבים סולוים מתקדמים דורשים גישה שוטפת לרישום אלזימו - מציין מעל הטווח הסטנדרטי של המכשיר.עבור פלוטים, זה אומר להגיע לנקבובות השלישי והרביעי עם בהירות.קליננטים חייבים לנווט את "הבהבהבהרה" ומעל. Oboists ו-Sboonists לדחוף לתוך הטון השלישי העליון, לתוך יציבות, ויציבות ברישום קיצוני אלה דורש לעתים קרובות התאמות, מצעים מעודנים, , ⁇ , , , התאמות , ⁇ , , , התאמות ⁇ , , , , לעתים קרובות ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇

שינויים מורכבים ומנטר

עבודות כמו וארז (FLT:0)Density 21.503FLT 1:1 ו- Berio's FLT:2SequenzaFLT 3: 3 משתמשים tuplets בלתי סדירים, פוליrhythms, ושינויים חד-ממד פתאומיים.המבצע חייב לחדור את הדופק ללא מנצח או מכרה למתחים ארוכים, תוך שימוש באסטרטגיות קצביות כדי כך, כדי הפעלת לחץ דם, כמו גם על מנת למול כמה חטיבות פיזיות, כמו גם על מנת להזיזות, או להזיזים, כדי שימוש בתנועות פיזיות, כמו גם על מנת למול כמה רית, כדי להזיזים, כמו גם על מנת להזיזוכות, כדי להזיזוכות, כדי להזיזוכות, כדי למול כמה עיגולים, או למול כמה חטיבות פיזיות, כדי להזיזוכותל, כדי להזיזוכותל, כדי למול כמה מסילות רגל, כמו גם כדי למול כמה עיגולים, כדי שימוש בדרגות, כדי לכדי יכולת שימוש בתנועות פיזיות, כדי למול כמה עיגולים, כדי להזיזוכות, כדי להזיזוכות, כדי להזיזוכותרפיסט, כדי למול

עיבוד מהיר וטכניקת אצבע

ריצות קשקשים מהירים, תלתלים, ו arpeggios מורכבים הם סטנדרטיים בעבודות מתקדמות.עבור Woodwinds, תיאום של אצבעות ולשון חייב להיות חלק. קטעים רבים דורשים מעברי אצבע או שילובים מרכזיים מפוצלים שנייה קלים כדי לטבול תחת לחץ.אני מסלק את החלקים האלה ומתאמן אותם בחצי עם מטרונומטר, בהדרגה גדל רק כאשר הוא מאובטח, גם, דפוסים, בעזרת רפלקסים, משתנים.

בקרת דינמיות וסוף

ביצירות סולו, כל ניואנס דינמי נחשף לעתים קרובות פיסות קריאה מורחבת (FLT:0pianissimoFLT:1 ברשומות גבוהות, אשר בדיקות תמיכה ויציבות נשגבת.

טיפים ל Mastering Challenging Woodwind סולוs

גישה לפיסת סולו תובענית עם תוכנית מובנית יכולה לעשות את ההבדל בין תסכול לפריצת דרך.כאן אסטרטגיות מורחבות שנמשכות ממורים מומחים וממבצעים.

מיקרו-Practice עם מטרונומי

לחלק את היצירה לתוך תאים קטנים, מנוהלים - לעתים קרובות רק שניים עד ארבעה ברים בזמן. השתמש מטרונום להגדיר את תת-המחלקה הכיתית הקטנה ביותר (למשל, שים לב השמינית לפסקה ב-4/4 עם הערות שש-עשרה) לתרגל כל תא בקצב שבו אתה יכול לבצע ללא שגיאות. לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט לאט, על ידי עלייה בקצב של 2-5 בערב, חוזר על כל שלב עד להרגיש מאמץ זה, עד שהוא מרגיש מאמץ זה, הנקרא "מאט"מאט"מאט"מאט" מ"מאט, "מאט" מ"מאט" מ" מ" מ" מ" מ"מאט" מ"מאט"מאט"מאט"מאט" מ"מאט"מאט, "מאט" מ" מ"מאט" מ"מאט"מאט"מאט"מאט"מאט

תקליטים והערכה ביקורתית

הקלטת עצמך במהלך התרגול היא בלתי נסבלת.האזנה לסחף לאום, חוסר עקביות קצבית, וחוסר איזון מוחלט.שוואת הביצועים שלך להקלטות מקצועיות (זמינות בפלטפורמות כמו FLT:0 YouTubeFLT:1 או שירותי מנויים) כדי לזהות אפשרויות פרשיות ונקודות ציון טכניות.

לעבוד עם מורה או מאמן

אפילו שחקנים מתקדמים נהנים מאוזן חיצונית.מורה ידע יכול להצביע על בעיות שאולי להתעלם מהן, להציע אצבע חלופית, או ממליץ תרגילים כדי לכוון חולשות ספציפיות.אם שיעורים בתוך אדם אינם זמינים, לשקול אימון מקוון או אפילו להגיש הקלטות עבור משוב.הנס של טכניקות מורחבות ובחירה מפרגמטית לעתים קרובות דורש הדרכה מאדם שביצע את היצירה לפני כן.

טכניקות קשות ורחבות למידה

אל תחכו עד שאתם משחקים את היצירה המלאה כדי להתמודד עם רבפוניקה, נשימה מעגלית, או מעברי אלזימו. לבלות מפגשים ייעודיים בכל שבוע על מיומנויות אלה.עבור נשימה מעגלית, להתחיל עם פתק קבוע פשוט על המכשיר שלך תוך שימוש בטכניקת הלחי-פפה, ולאחר מכן לשלב אותו בהדרגה בקנה מידה.עבור רבפוניקה, לתרגל כל אקורד ביצירה אט אט אט אט אט אט, להבטיח הערות ברורות עם ביטוי ישיר ותיקון טכניקות אלה.

תרגול אמיתי והכנות נפשית

האתגר הפסיכולוגי של ביצועי סולו יכול להיות גדול כמו הטכני.תרגול ביצוע היצירה מההתחלה ועד הסוף בסביבות סימולציה גבוה - להקליט את כל היצירה ב לקחת אחד, לשחק עבור קהל קטן, או לדמיין את המרחב הביצוע. לפתח שגרת ביצועים מראש הכוללת נשימה עמוקה, דימויים חיוביים, ומפה נפשית ברורה של מבנה היצירה.

לשמור על בריאות גופנית

גבוה ברמת עץ משחק מקומות מתוח על הגילוח, הידיים, היציבה.וודא ארגונומיה נאותה: להתאים הצוואר רצועה או אגודל מנוחה, לשמור על פרקי יד ישר, ולהימנע ממצמצוץ את המכשיר.שלב מדי יום וחיזוק התרגילים עבור הידיים, הזרועות, ואת הליבה הנשימה תרגילים ללא המכשיר (כמו נשימה diaphragmatic) יכול לשפר את הנשימה ואת סיבולת.

מסקנה

[ה] ⁇ עץ הם לא רק hurdles טכניים - הם הצהרות אמנותיות עמוקות הדורשות כל אונקיה של מיומנות ונשמה של שחקן, על ידי עיסוק בחתיכות כמו varèse:0Density 21.5FLT:1, תוך כדי ציות של כלי נגינה מתקדם של קונסולה אישית, עם כל אחד מהם, 000 של יצירת מופת, 000, 000 של אימונים מתקדמים, על פני כל אחד, 000, אשר דורשות, על פני כל אחד, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000 של יצירתיות מתקדמת, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000 של אימונים של אימונים של אימונים של אימונים מתקדמים, 000 אימונים מתקדמים, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000 אימונים מתקדמים, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000, 000 אימונים, 000, 000