כיצד להגיע לאונציה באמצעות תורת המוסיקה

הבנה של חוסר-הנפש ותפקידה הקריטי בביצועי הרוח

לאונציה - הדיוק של המגרש בביצועים מוזיקליים - היא אחת הכישורים התובעניים ביותר עבור שחקני הרוח.בניגוד לפסנתרנים או גיטריסטים, אשר מסתמכים על מכשירים קבועים, עץ ומוזיקאים פליז חייבים לשלוט על המגרש באופן רציף באמצעות גילוח, תמיכה נשימת, עמדת שפה ואפילו זווית המכשיר. A מ"מ בלבד במתח שפתיים" יכול לגרום לסימן ללכת שטוח או חד על ידי כמה סנטים כדי לספק להם רק עיגולים מוכשרים כדי לספק ויזואליות בצורה יעילה כדי לספק להם.

ההשלכות של אינטונציה גרועה מתרחבות מעבר לתסכול אינדיבידואלי.ברכב רוח או תזמורת, אפילו שחקן אחד מחוץ לטון יכול ליצור פעימות בלתי ניתנות להשגה - גלי הדופק הנגרמים על ידי תדרים סותרים - אשר משבשים בהירות הרמונית.המאזין לא יכול להצביע על הבעיה, אבל הם ייתפסו את הצליל הכולל כקשה, בוץ, או בלתי יציב.

תיאוריית המוזיקה של Foundational Music Theoryions for Intonation

תורת המוסיקה מספקת את השפה וההיגיון מאחורי מערכות יחסים המגרשים.על ידי הפניית מושגים אלה, שחקני הרוח יכולים לאבחן בעיות לאום וליישם טכניקות נכונות עם דיוק ולא ניחושים.

יחסים והתנהגות אקוסטית

מרווח הוא המרחק בין שתי נקודות, נמדד בחציטון (חצי צעדים) או סנט (100 סנט = 1 חצני חץ) שווה, כל חציון הוא בדיוק 100 סנט, מה שהופך את כל 12 המפתחות לסבירים באותה מידה.עם זאת, המרווחים המבוססים על יחסי תדר פשוטים - רק מרווחי זמן - הם רק מרווחים גדולים יותר 2.

כמות שווה של פיתוי נגד רק לתוך

אותה מנטציה (ET) היא מערכת ההיגוי הסטנדרטית של מכשירים מודרניים ביותר.הוא מחלק את הסימון ל-12 חלקים שווים, להקריב מרווחים טהורים לגמישות מפתח.רק לתוך הישות (JI) משתמש ביחסים מוזיקליים טהורים כגון 5:4 עבור שליש גדול (386 סנט לעומת 400 סנט ב- ETnation) ו-6:5 עבור שליש (316 לעומת 300 טרה)

סדרת הרמונית וOvertones

כל טון מוסיקלי הוא מורכב של מגרש יסוד וסדרה של חלקים גבוהים יותר (מעלונים) הסדרה הרמונית עוקב אחר דפוס צפוי: 1 (מימון), 2 (octave), 3 (twelfth), 4 (double octave), 5 (major השלישי מעל זה), וכן על כלי רוח מדגיש באופן טבעי כמה מעל עיצוב אקוסטי שלהם, לדוגמה, חמישית (Fon) על ידי ספקטרום גבוה יותר (a) על ידי צבע אדום חזק (a) על ידי ספקטרום שלישי) על ידי ספקטרום גבוה יותר) על ידי ספקטרום 3 (מבוגר) על ידי ספקטרום גבוה יותר (מבוגר 3 טון).

צעדים מעשיים לבניית אי-הונציה באמצעות תורת המוסיקה

האסטרטגיות הבאות משלבות ידע תיאורטי עם הרגלי תרגול יומיומיים.הם נועדו להכשיר הן את האוזניים והגוף שלך כדי להפוך מיקרו-עדים באופן אוטומטי.

1.פיתוח הכרה בין-val עם אימון אוזניים מבוסס ד"ר

השתמש במזל"ט (הארכה) כדי להטמיע מרווחים טהורים.התחל עם מרווחים מושלמים: octave, חמישי, הרביעי. Play או לשיר את מגרש המל"טים (למשל, C), ולאחר מכן לשחק את המרווח לעיל (G עבור האזנה חמישית) עבור היעדר פעימות - צליל חלק, משולב מצביע על אי-קיום טוב של מרווחים כמו גדול ושלישי, שבו הם יותר מתואמים ל- 1 (Fontends) כדי לשלב אותם באופן יעיל יותר, כדי ל-tos (Rates) כדי ל- 1 ⁇ ) ו- Drthertends (Rates) כדי ל- Dr.

(ב) ⁇ :0) ⁇ : ⁇ (ב"ד): "הוציאו חמש דקות משחקות קשקשים על מזל"ט טוניק.עבור כל רמה, הפסקה והתכוונן עד שהרווחה נשמעת מתכנסת במיוחד על השלישית, השישית והשישית – הם דורשים את הסטייה ביותר ממזג שווה.
(FLT:0) וריאציות מתקדמות: FLT:1 לשחק אקורד שני (למשל, C ו- E) לבד, ולאחר מכן להוסיף את המל"ט.

2.מפות טנינג Tendencies של Instrument שלך

לכל כלי רוח יש קוויארון אופייניים בשל אורך, צורה מוכת, ומנגנוני מפתח.לבזבז זמן לתעד את פרופיל ההתקדשות של המכשיר באמצעות מכוונן chromatic.למטה הם מקומות בעייתיים משותפים:

(ב) ⁇ :0 (ב) ⁇ (ב) ⁇ (ב) ו-D הם לעתים קרובות חדים; C נמוך ו- C ⁇ ניתן להיות שטוח.
(ב) ⁇ :0 (ה-Clarinet: FLT:1 ⁇ גרון (G ⁇ , A, B ⁇ ) נוטה להיות חד; אזור "Break" (B ו- C) הוא לעתים קרובות לא יציב; E נמוך הוא שטוח.
(ב) ⁇ :0) ⁇ (ה- ⁇ : 1FLT:1; ו-E הם שטוחים; מפתחות דקל (ד גבוה, E ⁇ , E) הם לעתים קרובות חדים; B ⁇ נמוך הוא חד על מודלים רבים.
[01:0] טראמפ: ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ו- G הם שטוחים; שטח שלישי C הוא חד; הערות גבוהות דורשות תיקון שפתיים זהיר.
(ב) ,0) , ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇ ⁇
(ב) ⁇ :0 (ב) ⁇ (ב) לא נקבעים: ⁇ (ב) לא קבועים; הערות כמו E מתחת לצוות הן לעתים קרובות שטוחות; 6-position B ⁇ יכול להיות חד.

צור רישום תרשים כל הערה ואת סטייה טיפוסית שלה (ב סנטים) מבוסס על המכשיר שלך. ואז לתרגל התאמת ההערות האלה בקנה מידה ו arpeggios. לדוגמה, אם הערה שטוחה, לנסות להגדיל את התמיכה האווירית ולהציב את הפינות embouchure.אם חד, להירגע את ה embouchure מעט או להשתמש במשחתת אחרת.

השתמש ב Tuner Chromatic כמדריך, לא דיקטטור

(הופנה מהדף בעל ערך, אך מסתמכ עליו באופן עיוור יכול להוביל לאונציה רובוטית, סטרילית כאשר מתאמן לבד, השתמש במכוון כדי לאמת את המגרש שלך במזג אוויר שווה, אבל אז ללמוד לשמוע כאשר אותו פתק צריך להיות מותאם להקשר. לדוגמה, אם אתה משחק ממלמליאה טובה יותר והרמוניה עבור טון מוגדל (למשל, B, מפתח של CET), אולי רק כדי להיות מחץ אחד מהם, אם אתה יכול להיות מסוגל לשחק עם אוזן טובה יותר, אבל אתה יכול לשחק עם רכזת, אם אתה יכול להיות רכזת, אם אתה יכול להיות רק משחק עם רכזת, אם אתה יכול להיות רכזת, אם אתה יכול להיות ⁇ , אם אתה יכול להיות אוזן טובה יותר, אבל אתה יכול להיות אוזן אחת, אבל אתה יכול להיות ⁇ .

תרגול טונים ארוכים עם מודעות סדרתית הרמונית

גוונים ארוכים הם תרגיל לתוך אלקטרוניקה, אבל הם הופכים חזקים יותר כאשר משולבים עם תובנה תיאורטית. במקום פשוט להחזיק פתק, להתמקד על התאמת המודעות שלה.לדוגמה, לשחק B ⁇ נמוך על קלירנט להקשיב בזהירות עבור הסאונד החמישי (F) ואת octave (B ⁇ ) חלקית, אם האצבע החמישית היא חדה מדי או חד יחסית לאפקטיבי, אז את זה יכול גם את הטון השני (לגן) על ידי ⁇ ) על ידי ⁇ התחתונה, אז, אז, אז, אז את זה יכול להיות יותר על ידי ⁇ התחתונה, אז זה יכול להיות מסוגל יותר על ידי ⁇ התחתונה, אז את זה יכול להיות יותר על ידי ⁇ התחתונה, 000 ⁇ (ב) על ידי ⁇ ) על ידי ⁇ ) ואת זה יכול להיות יותר על ידי ⁇ התחתונה, 000) ואת זה יכול להיות יותר מדי או על ידי ⁇ התחתונה, 000) כדי להגיב על ידי ⁇ התחתונה, 000) על ידי ⁇ התחתונה, 000 ⁇ התחתונה, 000.

5.השילוב לאונציה: בלנדר, איזון, ו-Kred Tuning

במסגרת קבוצתית, ההתגלמות היא אחריות משותפת. השתמש באסטרטגיות מבוססות תיאוריה אלה:

(ב) ויקרא ה': (ב) בפסוקים: "בכל אספורד, השורש (או בס) מגדיר את מרכז המגרש.אם הבס הוא חד, כל השאר חייבים לפצות.
(ב) [ה]: [ה] [ב]] [ב]] [ב]] [ב]]] [ב[[המאה ה-20], [ב[[1890]]],] ב[[1924]], [[1924]],]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]], [[1924]], [[1924]], [[1924]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]], [[1924]]]]]]]]]]]]]]]]]]]], [[
(ב) [ה]:0] לא האוזניים שלך, לא ה-Halle:s:03:5] בשעה שמנצח יכול להנחות, כל שחקן חייב להיות מסוגל עצמית. לפתח את הרגל של התאמה האדם ליד אותו קו, ואז להסתגל להרמוניה.
(ב) ⁇ :0) ,(ב) ,1) נגן קשר עם עמיתו, להסתגל עד שלא יהיו פעימים.

אתגרים לאנטינומה נפוצים עבור וודנד ו- Bras שחקנים

זיהוי גורמים פיזיים וסביבתיים המשפיעים על המגרש מאפשר לך לצפות בעיות לפני שהם מתרחשים.כאן האתגרים הנפוצים ביותר:

(FLT:0) מגבלות עיצוב של מערכת ההפעלה: FLT:1 לא כלי הוא מושלם על פני כל הרשומות.לדוגמה, מפתחות כף היד של הסאקסון (D גבוה, E ⁇ , E) הם לעתים קרובות חדים, הדורשים התאמות voicing או אצבעות חלופיות.קלינטיסטים משתמשים לעתים קרובות אצבעות חלופיות עבור גרון כדי לשפר את הגרון.
(FLT:0) טמפרל והלחות: אוויר קר מאלף:1 בוהק עושה כלים חדים יותר; אוויר חם חם חם שטוח מחלחל אותם לפני ביצוע ביצועים, לחמם את המכשיר שלך (אוויר חם חם נמוך דרך זה במשך כמה דקות) ולבדוק את המגרש עם מנגן לאחר שהוא התייצב.
(FLT:0) עייפות;FLT:1 שרירים עייפים לגרום לנפילה בהדרגה. בנה סיבולת עם תרגול עקבי ולקחת הפסקות קצרות במהלך החזרות ארוכות.
שינויים:0 (registerשינויים:FLT:1; הרשומות הגבוהות והנמוכות של כל כלי רוח יש פרופילים שונים של כוונון.תרגול octave סלורים לאט, להבטיח שכל הודעה ברישום גבוה היא ביחס למקבילה התחתון שלה. השתמש במכוון כדי לאמת את ה- octave הוא בדיוק 1200 סנטימונים בנפרד; שחקנים רבים מוצאים כי סימנים גבוהים נוטים להיות חדים בגלל לחץ אווירי.
(FLT:0) איכות והתאמה: FLT:1eur עבור שחקנים חד-פעמיים, כוח חוזר ואיזון משפיעים ישירות על המגרש. A reed כי הוא רך מדי יכול לשחק שטוח ברישום העליון; פיגור קשה מדי יכול לשחק חד. למד להסתגל מחדש עם סכין או חולף, ולשמור כמה חזרות בסבבים שונים עם כוחות משתנים.

מושגים מתקדמים ל-Aspire Professional

אפשרויות ל-Intonation and Temperament Choices

בהגדרות מוזיקה מקצועיות או קאמריות, מוזיקאים לעתים קרובות לבצע התאמות מיקרו-טון למטרות אקספרסיביות. קו מלודי עולה עשוי להיות שיחק מעט חד כדי ליצור מתח, בעוד קו יורד עשוי להיות שטוח עבור שחרור.זה לא מפזר; זה מבוסס על ההקשר הרמוני זה, למשל, ב chorale באך, את הטון המוביל (הדרגה המדרגה ה יוונית) לעתים קרובות מעל לאבחון של נורמות אלה, אם כי הוא דורש גם את הניקטיקות אופייניות יותר מאשר לקביעת נורמות ההיסטוריות יותר מאשר כדי לקביעת נורמות אלה.

תפקיד Cents ואלקטרוניקה Tuning

(ה) אחוז שווה 1/100 של קטטה.להיות מסוגל לשמוע וליצור סטיית של 5-10 סנט הוא סימן ההיכר של התגלמות מקצועית. השתמש בטור המציג סנטים (בעיקר לעשות) כדי למדוד כמה רחוק אתה מציון היעד, ולאחר מכן, לתרגל הדבקה על ידי כמות נמדדת - אומר, 10 סנט שטוחה - בעוד שמירה על איכות הטון, זה הוא יקר ערך כאשר אתה צריך סטייה של מספר 1-עשרת של זמן הוא מתאים במקצת.

שימוש בטכנולוגיה חכמה

טכנולוגיה מודרנית מציעה סיועים רבים לתרגול לאום.אפליקציות סמארטפונים כמו טונאלינרגיה טאנר, Soundcorset, או Cleartune לספק משוב חזותי עם צגות והיסטוריית המגרש.יש יישומים יכולים לקיים מזל"ט או ליצור אקורדים. עם זאת, להשתמש בהם ככלי, לא קביעות. A שגרתית המומלצת: לבלות את הדקות הראשונות של תרגול כדי לבדוק את כלי הכוונון של כלי הכוונון, אז לעשות תרגילים אמיתיים, כדי לבדוק את התרגילים האלה, ולאחר מכן, כדי לבצע בדיקות ויזואליים, ללא טיפול חוזר, או כדי לבצע בדיקות ויזואלית, או כדי לבצע בדיקות ויזואלית, לעתים קרובות, כדי לבצע בדיקות ויזואליות, כדי לשחזר.

מסקנה: תיאוריות ופרקטיקה לחידוש

לאונציה מדויקת אינה מתנה מולדת אלא מיומנות נלמדת המובנה על תורת המוסיקה, אימון אוזניים ופרקטיקה מכוונת.על ידי הבנה של מרווחים, הסדרה הרמונית, וההבדלים בין מזג שווה ופשוט, שחקני הרוח מקבלים מפת דרכים לביצוע התאמות מדויקות בזמן אמת.אסטרטגיות המפורטות כאן - תרגילי טי, מיפוי, שימוש מכוון, ומודעות - לספק מסלול מקיף.

זכרו, חדורות היא מסע מתמשך.כל מפגש תרגול מציע הזדמנות לחדד את האינסטינקטים של המגרש שלכם.הישארו סבלניים, הקשיבו ביקורתיים, ותנו לתאוריה להנחות את האוזן שלכם לאורך זמן, תמצאו כי משחק בכוונון הופך טבעי כמו נשימה, והביטוי המוזיקלי שלכם יגיע לגבהים חדשים של בהירות וכוח.

(ב) [ה] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]] [ה]]] [ה']'[ה']'[ה]']'[ה']'[ב]']'[ה']'[ה']'[ה']''[ה']'''''']'''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''