الأفكار الخاطئة المشتركة بشأن أداة وودويند توينغ

مقدمة

إن أدوات الخشب تنتج بعض أكثر الأصوات تعبيرا في الموسيقى، ولكنها أيضا تطرح تحديات فريدة عندما يتعلق الأمر بالتأنيث، بل إن اللاعبين ذوي الخبرة يمكن أن يقعوا فريسة لروايات مستمرة بشأن التفجير - اعتقادا بأن السحب السريع للقطعة الفموية أو الوهج في التونة هو كل ما يلزم، وفي الواقع، فإن استخدام أداة الخشب تنطوي على تفاعل دينامي بين الدعم الجوي، والتصميم الإثراءي،

سوء الفهم 1: التلّم فقط حول الرئيسِ يَتْركُ أَو موثبي

ويعتقد العديد من اللاعبين الحطبين أن جعل الصك أكثر حدة أو أكثر دقة هو بسيط مثل تعديل الرأس (اللوت) أو الفم (الكرنيت، الساكسفون) وفي حين أن هذه التعديلات تؤثر على مجمل الصك، فإنها تمثل وجها واحدا فقط من نظام أكثر تعقيدا بكثير، فالتوينغ هو مسعى كامل الجسم يبدأ بتنفسك ويمتد عبر تركيبة أدواتك.

وعلى سبيل المثال، فإن دفع الرأس إلى تقليص طول الأنبوب، ورفعه، وسحبه إلى أسفل الملعب، وفي حالة كل حالة من التقلبات الصوتية، ينطبق نفس المبدأ على موقف النسيج على الرقبة أو البرميل، غير أن هذه التعديلات تحول الصبغة العالمية لا تصلح ملاحظات فردية غير دقيقة بالنسبة لباقي العمود الفقري.

وبالإضافة إلى ذلك، فإن حالة أدواتكم هي: فالأكياس الخبيثة، والأغشية العالقة، وحتى نوع الشحوم الفلين يمكن أن يغير رد التصحيح، فالأداة المحتوية على التهوية السليمة ضرورية لتحقيق حزمة متسقة في جميع السجلات، ولزيادة الغطس في طول الوحوش الخشبية، يتشاور مع الموارد مثل جامعة غابة نيو ساوث ويلز.

تصور خاطئ 2: التفجير يمكن أن يكون مثاليا عبر جميع الملحوظات

ويتطلع العديد من الأطراف إلى أداة مدروسة تماماً حيث تغني كل مذكرة بالضبط في 440 هرتز (أو 442 هرتز) وهذا المثال المثالي غير قابل للتأثر من الناحية الرياضية والجسدية بمعظم الريح الخشبية بسبب طبيعة تصميمها الصوتي، ولا تميل الوحوش الخشبية إلى الغضب من مواقع غير مقصودة مثل البيانو، التي تُعنى بالتنازل بين المفاتيح والأحجار الخشبية الثابتة.

For[for instance, on the clarinet, the throat tones (notes like Bb4, B4, and C5) are notoriously flat, while the altissimo register can be wildly sharp depending on voicing. On the flute, the high C and C# are often sharp, while low notes can droop flat if air support wavers. Saxophones have their own pressure altissimo

وهذا أمر هام بصفة خاصة في اللعب، حيث يجب أن تستمعوا وتختلطوا، كما أن ملاحظة حادة قليلاً عندما تُجرى وحدها قد تكون متوافقة تماماً مع التناسق المصاحب، وتُقبل تغييرات صغيرة كجزء من طابع الصك، وتتعلم إدارة هذه المواد من خلال التكنولوجيا - علامات الفرق بين المشنقة والمهنية، وفيما يتعلق برسم مفصل لميول العرض المشتركة على مختلف أنواع الخشب، فإن [FT.]

سوء الفهم 3: استخدام التونر يكفي لتحقيق الاختراع السليم

(ب) إن التون الإلكتروني أدوات لا غنى عنها لإنشاء ملعب مرجعي، والاحترار، وممارسة النغمات الطويلة، غير أنها يمكن أيضاً أن تضلل الأطراف في التفكير بأن التطعيم هو قياس رقمي بسيط ثابت، والموسيقى لا تبعث على الركب: فهو ينطوي على تغييرات دينامية في الحجم، والزمان، والسجل، والخلط بين العينة والعلامة الخضراء في غرفة ممارسة الرياضة قد تبدو منغمزة اللوحة.

والقيد الأساسي في هذا الاتجاه هو أنه يظهر قيماً منعزلة قائمة على نفس المزاج، ففي مجموعة، لا سيما في السياقات الكلاسيكية أو الجاز، كثيراً ما يتكيف الموسيقيون مع القذف فقط، حيث تكون فترات الطول نقية وغير متوافقة بالضرورة مع قراءات تونية متساوية، مثلاً، فإن الثلث الرئيسي من الأذن في كثير من الأحيان يحتاج إلى أن يُلعبوا بطريقة أدققية إلى حد ما هو قيمة متماثلة أخرى.

Furthermore, tuners do not account for the context of the music. A note that is sharp may be acceptable as a leading to resolves upward, while a flat note might work as a blue note in jazz. The best approach is to use the tuner to check your baseline[Fural:] - for instance, the tuning A or your instrument’s stable note - and practice

سوء الفهم 4: لا يصيب ريد كثيرا

و اللاعبون الجاهزون، لا سيما الصرافون و الساكسونيون، يُقللون أحياناً من تأثير البقعة على القذف، و البقعة هي صوت الأداة، وتحول هواءك إلى اهتزازات، وضغطها، وضغطها، وحالتها العامة، قد تؤثر مباشرة على كيفية التصرفات في العمود الهوائي، الذي يؤثر بدوره على المقطع،

كما أن الصدر يتأثر بالرطوبة ودرجة الحرارة، كما أن الوصايا التي كانت متوازنة تماماً في الصباح قد تكون ناعمة ومسطحة بعد ساعات قليلة في غرفة جافة ومكيفة، أو حادة في حالة عالية الرطوبة، كما أن اللاعبين ينبغي أن يتناوبوا عدة رنين، وأن يبقوها في حالة تهوية أقل، وأن يتعلموا تعديل الارتدادات التي تُعدها الخردة أو الرملة.

فالفلوتانيين غير معفيين: فبينما لا يستخدم المطاط المضغ، فإن لوحة الضمادات وشكل الشفاه الخاص باللاعب يخدمان وظيفة مماثلة، فزاوية وحجم ملعب التحكم في المجرى الجوي كما يفعل معاد، والقاعدة الجيدة للابهام هي معالجة رنك (أو سفك) كأداة للدفع بالغرامة الأولية، وعدم اللجوء إلا إلى التعديلات الميكانيكية في عملية الاختيار الإجمالية.

سوء الفهم ٥: درجة الحرارة لا تؤثر على التنغ

ربما أحد أكثر العوامل إغفالاً في تربيتك الخشبية هو البيئة، فالدرجة تُغير سرعة الصوت في الهواء، كما تُغير أبعاد الأداة مادياً، والهواء المُلوث هو الكثافة وتبطئ الموجة الصوتية، مما يتسبب في الانزال، والهواء الحربي أقل كثافة ويسرع في الموجة، ويرفع الملعب، بالإضافة إلى أن أدوات الخشب والمعادن تتوسع وتُعقد بدرجة حرارة، وتُحدث تغييراً طفيفاً في طولاً في الصوت.

لهذا السبب، فإن دفء الآلة قبل أن يكون ضرورياً، العديد من اللاعبين المهنيين يوصون باللعب لمدة خمس دقائق إلى عشر دقائق قبل فحص تربيتك، ثم إعادة فحصها بعد أن تستقر الآلة، وأثناء الأداء الخارجي في الطقس البارد، قد تحتاج إلى التعويض عن طريق تعديل الطبقة الفموية داخلها أو باستخدام فرن أقوى قليلاً، وعلى العكس من ذلك، تحت الأضواء الأمامية، قد تحتاج إلى أن تسحب قليلاً.

فالإدراك لدرجات الحرارة لا يعني تعديل تلميحك فحسب بل أيضا فهم مواد جهازك، فعلى سبيل المثال، فإن كلارينت الطالب البلاستيكي أقل حساسية من درجة الحرارة من قشرة خشبية من الزناد، ولكنه لا يزال غير منيع، وكثيرا ما يحمل اللاعبون المهنيون تون محمول ومقياس حراري، ولا سيما بالنسبة للموسيقى الخارجية، ولفهم الفيزيائيات الكامنة وراء هذا، [الموقع الغي]

سوء الفهم 6: التونج هو تعديل لمدة واحدة

ويعتقد العديد من المبتدئين أن التربيه شيء لا يفعلونه إلا في بداية دورة الممارسة أو قبل حفل موسيقي، وفي الواقع، فإن التربيه عملية مستمرة تستمر طوال كل أداء، كما أن أدائكم يسخن، ومشاعركم الضبابية، ومساندة الهواء قد تتغير كلها، كما أن أجزاء مختلفة من الموسيقى تدفعكم إلى تسجيلات مختلفة ومستويات دينامية، وكلها تتطلب إجراء تعديلات مضبوطة.

وعلى رأس ذلك، يتجه زملاؤك الموسيقيون أيضا إلى الانجراف: فالتعليم البياني يمكن أن يتحول بشكل طفيف تحت أضواء المرحلة، وقد يحتاج اللاعبون المحترفون الذين يعزفون على الفم إلى تعديل حيث يدفئون وجوههم، والاستماع عبر السمع وإدخال تعديلات دقيقة على الأذنين، إلى مهارة تفصل بين لاعبين جيدين من لاعبين عظيمين، ولهذا السبب يقوم اللاعبون الذين يرتدون بتدقيق توا باستمرار في سياقاتهم عن طريق الفرز عن طريق الدق.

اعتماد عقلية من التكيف المستمر - ليس فقط إصلاح غير متكرر - سيحررك من الإحباط، ويمكنك ممارسة هذا بتسجيل نفسك في أداء جدول موحد أو مقتطف مع طائرة بدون طيار، ثم الاستماع إلى الملاعب المتحركة، ومع مرور الوقت، ستستوعب عادة التصحيحات الخفية المستمرة، وبالنسبة للبعض الآخر في الأصابع البديلة، فإن

Tips القابلة للتشغيل من أجل تحسين مركب الخشب

إن تبديد هذه المفاهيم الخاطئة هو الخطوة الأولى فحسب، ولتحسين تلميحك حقا، تحتاج إلى استراتيجيات ممارسة متسقة، فيما يلي توصيات موسعة تستند إلى واقع الصوتيات الخشبية.

استخدمي "تونر" كنقطة بداية ثم ثقي بأحراجك

بداية كل دورة من دورات الممارسة عن طريق تدوين أبسط ملاحظاتكم (في كثير من الأحيان سجلكم المركزي أو ألف) مع تلميح إلكتروني، ثم، بدون التون، تلعب على مقياس بطيء ضد مذكرة طائرة بدون طيار في نفس الملعب، وتستمع إلى الترددات التي تشير إلى الحاد أو الشق، وتضيف تدريجيا فترات: اللعب الثالثة والخامسة والث والثغرات ضد الطائرة بدون طيار، وهذا يضبط وقتكم على نحو أكثر.

تطوير دعم قوي في مجال التنفس

إن التدفق الجوي الثابت هو أساس التفجير المستقر، إذ تمارسين ضربات طويلة مع مجموعة من الميرونوم على دق بطيء (مثل 60 بوم) وتركزين على إبقاء الصخرة ثابتة طوال مدة المذكرة، وعندما تستنشقين، تملأ رئتيك من التوسع الذي يرتفع في أضلاعك السفلية وتحافظين على ذلك الدعم طوال فترة الدعم.

التجارب مع ريدز وموستات

لا تستقروا في أول مرة خارج الصندوق، حاولوا أن تتفاوتوا في قوتكم وعلاماتهم وقطعها، وبالنسبة للملاحين، تقارنوا صندوقاً زراعياً تقليدياً من فاندورين (مُرشَّح) بـ (في 12) ليرى ما يجعلكم تراقبون بشكل أكثر استقراراً في سجلات الكلارين واللاتسيمو، وبالنسبة للباحثين، فإن البقايا الاصطناعية لا تزال تفضل الاتساق بشكل ملحوظ

ممارسة طويلة التون في جميع الديناميكيات

إن العزف على كل من البيانو وطول اللفتين سيتحدى من تحكمك في الملعب، إذ أن ملاحظة تدور بهدوء بسبب انخفاض سرعة الهواء، بينما يمكن أن ترتفع الملاحظة الصوتية بسبب زيادة الضغط على الجسد، وتمارس الحرق وتفسد كل ملاحظة، وترمي إلى إبقاء الملعب ثابتا طوال التغير الدينامي، وهذه المهارة قابلة للنقل مباشرة إلى الأداء، حيث لا تحتاج في كثير من الأحيان إلى أن تلعب دوراً طويلاً.

اللعب مع درون أو شريك

ومن أكثر عمليات التمرين فعالية اللعب مع طائرة بدون طيار ثابتة - أي من جهاز الهاتف (مثل تونالي إنرجي أو درونتون) أو من أداة حقيقية، ولعب المقاييس، والأرجي، ثم تعديل ملعبك للقضاء على الضربات، وبدلا من ذلك، ممارسة الشريك: تدور حول عقد مذكرة بدون طيار بينما يستعد اللاعب الآخر للتكييف الحقيقي.

فهم مستأجري أدواتك حسب السجل

خذ الوقت لترسم الملامح الطبيعية لأداتك الخاصة، و استخدمي لحن وسجلي ملامح كل ملاحظة في السجلات المنخفضة والمتوسطة والعالية دون تعديل نسيجك، و من المرجح أن ترى نمطاً: فبالنسبة لأغلب المتدفقات، فإن الـ (سي) المنخفض يمكن أن يكون مسطحاً، و(سي) حاداً في كثير من الأحيان، و(الكلارينتس) و(ج) مسطحة

أن تضع في اعتبارها التمهيد والحركة

دائماً ما تدفئين أدائك قبل أن تتعلمي، لتسمحي لخمسة إلى عشرة دقائق من اللعب لتثبيت التوسع من استيعاب الرطوبة، إذا كنتِ تنتقلين من بيئة باردة إلى مرحلة دافئة، لتعطين جهازك وقتاً إضافياً، وفكري في استخدام ممسحة بعد كل دورة لإزالة الرطوبة من المغلي، حيث أن الماء الذي يترك بداخلك يمكنه تغيير المخزن في المرة القادمة التي تلعبين فيها

العمل مع معلم أو مدرب

ويمكن للمعلم المعرف أن يكتشف عادات مائلة تؤثر على القذف مثل الذقن الذي يسقط أو يضفي عليه ضغطاً مفرطاً أو زاوية غير صحيحة من الرأس يصعب التعرف عليها من تلقاء نفسه، بل إن بعض الجلسات التي تركز فقط على التفجير يمكن أن تسفر عن تحسينات كبيرة، وهناك طرق كثيرة تربوية مثل نهج ويليام ه. ستوبنز في مجال التكييف المنتظم.

خاتمة

إن تدوين أدوات الخشب أكثر دقة مما يدركه العديد من اللاعبين، وليس مجرد تعديل لفحص مشترك أو سريع مع توني، بل هو عملية مستمرة قائمة على المهارات تنطوي على فهم صوتيكم، وتكرير أنفاسكم وضمكم، والرد على بيئتكم، والاستماع المثمرة للموسيقى حولكم، والتجاوز للتصورات الخاطئة المشتركة التي تم التوصل إليها هنا، والالتزام بممارسات التدريب