أفضل استراتيجيات الممارسة للموازنة بين الأجزاء المتعددة الخشب

Understanding Woodwind Timbre and Acoustics

ويبدأ الموازنة بين أجزاء خشبية متعددة، ويستخدم فيها مجرى مائي معتدل من خلال مجرى مائي مسموع، ويستخدم فيه أيضاً أقل أنواع من المصابيح، ويستخدم فيه المصابيح الحرارية، ويستخدم فيها محركات السائلة ذات الصبغة الداكنة، ويستخدم فيها أيضاً أقل أنواع النسيجية، ويستخدم فيها المحركات ذات الصبغة المتوسطة(10).

ويختلف المحتوى المتناسق لكل صك، إذ أن البلوتات لها عدد قليل نسبيا من المصابين، مما يخلق صوتا نقيا وجويا يزدهر ويفتقر إلى وجود في المنسوجات الكثيفة، وينتج عن ذلك وجود جزئيات عالية، مما يجعلها ذات طابع ناشط ومثير للضوء، ويجعلها أكثر إشكالا للضبابية، ولكن تداعرا في النسيجات الجامدة.

كما أن العوامل الخارجية مثل الصوتيات السكنية، وترتيبات الجلوس، وعدد اللاعبين في كل جزء تؤثر على التوازن، وفي قاعة مترددة، يمكن أن تُطغى على أدوات ناعمة مثل الفلوت، بينما يمكن أن يصبح عرض البهو في صالة جافة، وأن يُعتبر الوحوش الخشبية في أزواج (محركات تُستخدم في شكل ممرتين، إلخ) مع لاعبين وحيدين في الطرف تغير الوزن الدينامي.

مبادئ التنسيج الأساسي للتوازن

التصويت والمباعدة بين الجنسين

فالترتيب الرأسي للمذكرات هو أول خط دفاع ضد الخلل، وتجنب وضع جميع الوحوش الخشبية في نفس السجل الضيق، ولا سيما النطاق الأوسط حيث تصطدم الأوفر، وبدلا من ذلك، فإن نشر الأكواخ على اثنين أو أكثر من القاطرات، باستخدام المكابح الفريدة لكل سجل، مثلا، كتابة قسائم منخفضة من نوع G for clarwint، وشديدة التأثيرات من نوع الصامدة.

]الإشارة إلى: لا[ ينبغي أن تكون الاستراتيجيات المضاعفة ]الإطار: ١[ متعمدة، بدلا من مضاعفة أجزاء كاملة، لا تتعدى المذكرات الحاسمة إلا بضعف، مثل خط اللحوم أو الوساط لتسميك النسيج دون أن تفقد الوضوح، وعندما تضاعف في الاضطرابات، تختار أدوات تكمل بعضها بعضا؛ وعلى سبيل المثال، تضاعف مضاعفة النسيج المميت المتدفق

العلامات الدينامية والتوازن

(أ) يمكن أن تكون هذه المادة ذات طابع غير مقصود [الرمز:]: يمكن أن تكون ذات طابع مشرق [الرمز:] [الرمز:]: المادة المتطورة] [الذات: المادة 5] من النظام الأساسي للتداول، أن تُعدل العلامات على أساس الشعار الديناميكي الطبيعي لكل صك.

ويمكن أن يُفقد خط اللافقار تحت لوم النسيج، وبغية تحقيق التوازن بين هذه النُصُص، النظر في تغيير الشيائِل: جعل البُنَّاء يُفصل قليلاً، أو يكون له اللهج المنشود.

السجل والطوابق

والسجل المنخفض للفلور ضعيف، إذا احتجتم إلى خط خشبي، تستخدمون البازون أو البازغ، بدلا من ذلك، كما أن سجل البلازمين المنخفض (دون المستوى دال-4) أقل تضاؤلا، ويختلط جيدا مع السماد في الجزء الثالث.

تقنيات التدريب لقسم وودويند

وحتى الأجزاء الخشبية الأكثر تقدماً تتطلب التدريب لتحقيق التوازن، إذ إن التدريب الجزئي المخصص للأحجار الخشبية يتيح لللاعبين الاستماع لبعضهم البعض دون سواهم أو تدخلات في الخيوط، ويبدأ بجعل جميع الأطراف الفاعلة مذكرة موحدة بنفس الدينامية، ثم يعدل أحجام الأفراد لإيجاد مضغ متوازن، ويزيد من الوعي بالجزء الآخر من التدريبات التي تتناسب مع نصفها، ويضيف إلى ذلك.

استخدام نظام " الرفيق المتوازن " : زوجين من الأدوات الأضعف )مثلاً، المطاط( مع نظام أقوى )مثلاً، البهو( للمرور، يطلب منهما تطابق الحجم والنبرة، وهذا يعمل بشكل خاص على التقريب أو الاختراق، مثلاً في ممر يُعد فيه المشاهدون المتقلبون والمنقلبون المتناثرون في الملعب، ويُعدون قليلاً من المعتاد.

وبالنسبة للمرشدين، يساعد على الجلوس بين الحطب أثناء الاستماع إلى أجزاء من الشق، ويتعلمون تحديد الأدوات الموجودة في الخليط والتي مفقودة، ويشجعون الوحوش على استخدام النطاق الدينامي الكامل، ولكنهم أيضاً على استعداد للعب في إطار صك آخر عند الضرورة، وهذه المهارات أساسية لتجميع التماسك، كما أن هذه المهارة ينبغي أن تناقش بمزيد من التفصيلية في مادة " اليونيدروين " بشأن مهارات الاستماع للموسيقى.

Leveraging Technology and Recording

وفي العصر الرقمي، يمكن اختبار الموازنة بين الوحوش الخشبية قبل أن تُجرى ملاحظة مباشرة، كما أن مكتبات العينات العالية الجودة تسمح للمركبين بتكثيف الاختبارات والتجارب على المستويات الدينامية، كما أن المكتبات مثل الوصلات الساموية للسوائب، أو الوحوش الساموية في برلين، أو الرؤوس المتحركة، توفر في كثير من الأحيان أكوام واقعية تساعد على تحديد القضايا القناع المحتملة.

وفي استوديو تسجيل، يكون وضع الميكروفون بالغ الأهمية، إذ يستخدم الميكروفون القريبون من أجل فرادى التوائم الخشبية، ثم يخلطهم في المزيج، وتتمثل الممارسة المشتركة في وضع زوج من ميكروات الغرفة لالتقاط الخليط الطبيعي، ثم إضافة ميكارات للمشكلة، ويمكن أن تساعد عملية تحقيق التوازن في الترددات: مثلاً، يمكن أن يؤدي تخفيض الاختلاط بمقدار تواتر ٢ - ٢ على التوالي.

كما توفر برامجيات الإخطار أدوات للتحقق من التوازن، وتتيح لكم سيبيليوس وهاء وضع مستويات دينامية للاستيراد لكل موظف، واستخدام هذه الوسائل لتحفيز القوة النسبية لكل أداة، وبالإضافة إلى ذلك، يمكن لبعض البرامجيات أن تصدر مستويات من هذا النوع تتوافق مع العلامات الدينامية؛ وتعديلها لخلق مزيج أكثر واقعية.

الروايات والحلول المشتركة

ورغم التخطيط الدقيق، فإن بعض المشاكل تتكرر، ومن المسائل المتكررة ما يلي: bassoon not being heard in a tutti passage].() والحل هو: كتابة الجزء من البازون في سجله الأقوى المتوسط أو العالي (D4-G4)، أو مضاعفةه بطبقة من الطلاء أو الخلية، وإذا كان يجب أن يظل الجزء من البصل منخفضاً، يخفض عدد الأدوات الأخرى التي تلعب في ذلك.

A muddy, cluttered texture[FLT:]] occurs when all woodwinds play slow, sustained chord in the same register. Solution: break the chord into arpeggios, add rhythmic variation, or have some instruments rest. For example, in a sustained passage, let the oboe and play bassoon sustain while

(أ) خطأ شائع آخر هو الإفراط في التكفير في نفس الحيازة ، مثلاً، إذا كان الفلور أو الباخرة أو المزخرفة ذات الصبغة، فإن البهو يمكن أن يهيمن، ويمكن أن يغطي الفلورة، بدلاً من ذلك، توزيع الشعارات المتناظرة عبر الأوكتين:

ومن الممارسات العملية الوعائية طباعة العدد الكبير من النقاط والتحقق من التوازن بصريا: النظر إلى العلامات الدينامية، والفواتير، وعدد الأدوات التي تؤدي كل خط، وتتمثل الممارسة الجيدة في تحديد كل موظف له لون يمثل أهميته في الممر الحالي، واللون الأزرق للوئام، والخضراء للوس - حتى نرى ما إذا كان التسلسل الهرمي واضحا، ويمكن أن تمنع هذه الطريقة البصرية من نشر قائمة الميزان قبل أن توزع أداة.

خاتمة

إن الموازنة بين أجزاء الخشب المتعددة هي مهارة تقنية وحساسية فنية، إذ أن فهم خصائص الصوت والثديين لكل أداة، وتطبيق مبادئ التنصيب السليم مثل الفاتورة المفتوحة والمضاعفات الاستراتيجية، وتأمل بشكل نشط في السمع المركّز، والجمعيات، والمرتبات، والدوائر، توفر أدوات قيمة للتأقلم مع السمع،